Creator/Author:Δελβερούδη, Ελίζα - Άννα
 
Title:Young people in Greek film comedy (1948-1974)
 
Title of Series:Historical Archive of Greek Youth
 
Nr. within series:40
 
Place of Publication:Athens
 
Publisher:General Secretariat for Youth
 
Date of Publication:2004
 
Pagination:560
 
Nr. of vol.:1 volume
 
Language:Greek
 
Subject:Mentalities and Behaviour
 
Spatial coverage:Greece
 
Temporal coverage:1948-1974
 
Description:This study originates in the research proposal concerning the image of young people presented in comedy films in the period 1948-1974. The proposal was submitted for inclusion in the Historical Archives of Greek Youth programme in 1995, was approved, and funding was provided for the period 1995-1997. The theoretical basis which underlies the study is that the cinema can act both as a witness and a historical record, helping us to become familiar with major aspects of the society and ideology of the mid-/later twentieth century, including social activities and human relationships. Account is taken of the fact that films involve a process of myth creation, and as a result any social representations pass through a variety of filters, such as stereotyping, the financial goals of the producers, the requirements imposed by the script, the personal opinions of all those involved, etc. The choice of the specific period covered by the research is justified by the changes observed at the beginning and at the end of the period. Based on the existing filmography, I listed the comedies produced in this period, which number 566. I studied 510 of these, using all films available. The book comprises the introduction, two main sections and the conclusion. The first section (From construction to evidence) contains two chapters. The first chapter (Research Focus) describes those areas on which research has focused, while the subdivision entitled Time limits, Material contains information on quantitative aspects of film production and concerns production companies and their particular characteristics. The second chapter (Comedies as historical evidence concerning young people) discusses to what degree I consider it possible to rely on fiction as a source of information about society, human relationships and mentality (Stereotypes and realism). The chapter offers a description of the image of youth and the changes this image undergoes in comedies ( Young people: from the background to centre stage; the age of youth). The second section (Comedy characters, human relationships) contains five chapters ; these examine the position of young people in the family, the ways in which they create and deal with love, their attitude to marriage and setting up a family, their relationship with education and work, and the ways in which they entertain themselves. More specifically, the first chapter ( Young people and the family they come from) examines the significance of the family in the life of young people. The chapter shows that the existence of the family is inextricably linked with the moral standards of young women, while the morality of young men is not influenced by the absence of family. For young girls it is essential that they are under the guardianship of relatives. This offers them protection and safeguards their morals. Girls who are without family must take particular measures to protect their own morals. Girls of dubious morality are never presented within the framework of a family. The term morality here relates exclusively to the girl's sexual relationships and sex life. Girls in films are not supposed to have a sexual relationship with another person before marriage or, if they do so, it should only be with the person that they will ultimately marry. Such limitations are not imposed on young men. For young men, premarital sexual experiences are seen as normal and are encouraged. Social class affects attitudes towards morality. The wealthy allow their daughters greater freedom and attract criticism for doing so, while they also show intense interest in marrying off their son and place great obstacles in the way if their prospective bride does not come from their own social circles. Securing or increasing wealth is their sole concern and no importance is attached to the personality of prospective brides. This contrasts with the situation in the majority of cases when characters are coming from the working class. Certain working-class mothers seek to find their daughters a wealthy husband to prevent them from suffering the same torments they themselves have gone through. Every time it is true love, pure emotions and decency which come out on top. Financial rewards are an essential element of the happy ending to each comedy. Relationships within the family are analysed according to the structure and composition of that family. In this way, it becomes possible to observe the social roles played by parents and children in different combinations. The role of the father as head of the family is indisputable, and in cases where it is challenged, order is always restored in a way that cohesion is brought to the family as well as alignment with social norms. In the absence of a father, the brother is called upon to substitute him. The brother both fulfils the father's obligations and assumes the father's right to control the lives of the female members of the family. Widows only take on the role of leader of the family if there are no male members to do so. The absence of either parent, always the result of that parent's death, affects the family in different ways and affects the offspring differently, depending on their sex. The second chapter (Education) examines images of school or the army and analyses education as a value. Film-makers of comedies appear to consider education to be useful for youth in less affluent families, whilst disposable for the children of the wealthy. Most students are presented as using their study time not to learn or fulfil some higher duty, but for idleness and to avoid work. Higher studies allow them to extend their immaturity and to avoid accepting responsibilities, and do not appear to play any part in helping them obtain more satisfying employment or a better social life. The third chapter examines issues concerning love affairs, marriage strategies and the problems of married life. It is demonstrated that the primary aim in a girl's life is marriage and day-dreaming about it is a constant female activity. Marriage is also the threshold where responsibilities begin and represents the turning point from a carefree life into maturity. Moral rules for love, as far as women are concerned, include premarital virginity, while the issue for men consists in keeping to their promise to marry their girls, especially if they consummated the relation. Young people can meet either at work or at play or via mutual acquaintances. The development of emotional closeness and love, to which is added the mutual agreement to marry, form the foundations of relationships, while "matchmaking" is parodied as an obsolete and unsuitable way to meet someone. Young people are encouraged to get to know one another well and to decide their own futures, while parents usually fail to marry their children off as they wish, in order to satisfy their own interests and plans. The most secure tactic to get hold of the object of one's desire is to provoke jealousy to that person, and young people of both sexes resort to this in order to make the procrastinator decide. But while there are no serious obstacles to the woman going ahead with her marriage plans, other than her morals or the requirement to offer a dowry, the man must have satisfied all his financial commitments towards his own family, if there are any, and he must also have secured the financial viability of the family he will start. The dowry plays a part in helping him to do this, and as the 1960s progress, young people more and more begin to claim a more comfortable life and greater access to consumerism. Thus demand for a dowry increases; dowry hunters, however, are scorned. The ideal spouse is one who can "offer real love" and is able to support his or her partner. The essential criteria for choosing a wife are her youth and beauty, while the woman attaches greater importance to the financial situation of her future husband. His appearance and any age difference —the man is always older— have no negative effect on her choice. Examples of women in films who live with someone without being married, and yet they are not portrayed as immoral, are almost inexistent. In addition, the woman is never responsible for this deviation from the norm — it is always the result of the man's indecisiveness. "Foreigners" or "outsiders" presented as prospective spouses are different from the locals. The majority are Greek émigrés or the children of Greeks who have emigrated. They are always presented as having the naïvety that allegedly typifies the country which has taken them in until their return. The morals of "foreign" women, in particular, as a rule embody greater permissiveness. Thus relationships can grow between the returnee who has come to find a woman from his home country, and the Greek woman, who will be a suitable mother for his children. In comedies, pregnancy outside marriage always ends in the couple uniting and the man undertaking his responsibilities. The oppressive environment, in particular the insistence of the parents on imposing a husband of their choice forces some young women to run away, while some couples elope in order to be able to wed. A love interest between wealthy men and women of dubious morality, whose main aim is money, is also found in comedies. This type of woman also offers men the prospect of premarital or extra-marital relations. The situation for men and women changes radically after the wedding, when different types of problems arise and the couple are called upon to resolve them. What does change clearly is that one partner stops expressing appreciation and tenderness for the other, while suspicion and the discovery of weaknesses come to the fore. A key problem which married women may be called upon to deal with, is infidelity on the part of the husband, while men are faced by a mother-in-law who makes their life difficult and needs to be set right. The third person in the woman's life is always an imaginary person, perhaps a fantasy lover, who plays the part of substitute spouse. Divorce is a threat, as divorced women are easily taken to be dubious in terms of their morality. The existence of children completes the marriage, and so the couples whose marriage is facing problems are those who have not yet had children. Allusions to male homosexuality are not absent, with actors' performances often marked by the exaggerated use of typically feminine characteristics, such as the voice, movements and gait. Certain actors specialise in playing such —supporting— roles, though it is worth noting that when leading actors take such roles, they exploit any available opportunity afforded by the script to emphasise their masculinity outside the story. The fourth chapter (Work) discusses the professions of young people, and is divided into two parts, depending on the gender. The ideal situation for both sexes as far as work is concerned is to own their own business. Men from lower social classes may have succeeded in setting up their own store, a barber's shop or a local tavern, from which they could earn their daily living. The greater popularity of the motor car multiplied the numbers working in associated jobs, for example the driving instructor or the staff at a garage or petrol station. Private and public employees find it difficult to get by on their wages and dream of "selfemployment", which would allow them to improve on their lives. The capital city is a powerful magnet, not just for provincials who have decided to find alternative employment there, but also for those who, while they already have plenty of assets, are willing to sacrifice them to live somewhere they believe will offer them a higher quality of life. Only a very small number are disappointed, turn to the job market abroad and emigrate. The children of factory owners or of those with flourishing business are not always ready to undertake responsibility, preferring living on handouts from their fathers and spending their lives having a good time. On the other hand, young people who do want to work or play a part in the family business, usually come up against their father's views — their specialised university studies turn out to be of no advantage compared with the father's experience. They follow the progress in the modern age and understand market demands, but there is no chance of the father risking any change of balance within the company. Ultimately a compromise is proposed ; the elders retain their position as the brains of the organisation, while youth contributes by providing its dynamism. Certain specialised professions (doctor, lawyer) are characterised by a cautious nature which results from the training and the study required. Those young people who undertake such jobs are presented as loners, with reduced or even inadequate contact with the outside world. Those who have come from lower class families and managed to study earn greater respect from scriptwriters. In addition, in the few films where they appear, secondary school teachers are treated with respect and are allowed to come to understand that they deserve better treatment from the State (higher salaries) and from their students. Jobs relating to entertainment (actors, singers, writers) are familiar areas of work for film-makers and so frequently feature in films. Young artists find it difficult to get started in their career and live on low wages. Painters go hungry and are felt to be more like eccentric amateurs rather than professionals. Any tendency they show towards modern art is interpreted more as an inability to adopt classic art forms rather than as a conscious artistic choice. Here, too, a certain reservation is evident towards western culture, such as fine arts. Unemployed young people frequently appear in comedies. Unable to find proper employment, they pick up what work they can, doing menial jobs or drifting idly around, securing a place to stay and a bite to eat by telling innocent lies and employing every type of comic scam. The stereotype here is that of a comedy duo or trio, who provide the comic relief via their adventures, but whose real role is to help two lovers become a couple. The offspring of many rich families often do not work, as they have no need to do so. These characters form a small category of men who do not have sufficient respect for the normal rules of society; they do not gain much respect from film-makers. Women's jobs are clearly different from men's jobs over time. During the 1950s, young working women were always from lower social classes who worked in "traditional" women's jobs — seamstresses, assistants in hat shops, secretaries, sales girls. Female manual workers are rare, whereas there is an abundance of maids, which we come across in every middle class household on screen. At the end of the decade, some new jobs make an appearance, such as models or hotel receptionists, while a little later women seem to acquire more courage and daring and begin to take the initiative in the professional world. Nevertheless, women never invest in their work, but use it rather as a means to make a dowry or to survive until they get married. Once married, they abandon their career, as it is considered the husband's duty to support his wife. Girls are always employees and do not appear as business owners until the early 1970's. They are not considered capable of being so. If they inherit a factory or business from their fathers, they must find a husband who would be suitable to run it. Women in specialised professions can be counted on the fingers of one hand and are treated with greater suspicion than their male colleagues. The question which dogs them is whether they can succeed equally well as men. If they dare to try and succeed accordingly, then they lose their femininity and neglect their female role, which would be the equivalent of becoming abnormal. They run the risk of remaining unloved, or of driving their man into the arms of a more attentive woman. Women artists too are different from their male counterparts, as the issue of morality once again is raised. The work place (theatre, cinema, nightclub, cabaret) does not influence the woman's morality. It appears that morality is exclusively the result of choices made by the woman herself. If the woman works in an artistic profession solely to survive, then she is utterly moral. Only women who are seeking a wealthy lifestyle will allow themselves to be kept by their men. However, women frequently suffer an unprovoked sexual assault by their bosses, which thereafter obliges them to become unemployed and endure a difficult life. The fifth chapter (Free time) looks at what young people do in their free time, which is devoted to leisure. A considerable proportion of film time is taken up with images of entertainment and characters having fun. Young people in particular dedicate their free time to sport, cars and motorbikes and above all to having a good time in places with music. Changes of how people entertain themselves are evident and fashion is presented in detail. The main changes which have taken place relate to musical tastes, how people have fun at home (parties) and new sports (water sports, tennis and motor racing). Holidays too, are becoming an ever more frequent element, as is tourism, with scenes shot at famous sites in the capital, in regional Greece and abroad. Few young people are shown devoting their free time to reading or to fine arts, and people who are involved with the arts are usually depicted as wasters or as people who are as eccentric as artists. It can be concluded that issues can be related to three main areas —interaction between parents and children, social class and gender. Young people's relations with their parents constitute an important element in a large number of comedies and deserve detailed comment. We can detect changes over time, but when there are clashes, neither side comes out as the clear victor. Although at the turn of the '60s young people began to demand their rights and compete on equal terms with their elders, there are frequent film examples of this period of the father's being forced to impose his opinion. By doing so, he keeps the family together and protects the happiness of its young members. Mothers do not seem to be equally able to steer their children towards happiness, although the mother is considered an essential figure when children are being raised. Comedies portray the societal virtues of the middle and lower class strata of society into which the film-makers themselves had originally been born. The wealthy have different value codes, displaying an exaggerated interest in money. They do not seek employment, preferring instead to enjoy themselves since they can afford to. Young men and women who fall in love with someone from a lower social class, however, change. Via marriage, they come to accept the values held dear by those within that lower social stratum. Love bridges the social divide and it is through love that rich young men and women come into contact with the "true" values of social usefulness, work, fidelity and devotion.
 
License:This book in every digital format (PDF, GIF, HTML) is distributed under Creative Commons Attribution - NonCommercial Licence Greece 3.0
 
The book in PDF:Download PDF 34.53 Mb
 
Visible pages: 512-531 από: 562
-20
Current page:
+20
http://www.iaen.gr/includes/resources/auto-thumbnails.php?img=/home/www.iaen.gr/uploads/book_files/61/gif/512.gif&w=600&h=915

Λεωνίδας Φ. Καλλιβρετάκης, «Προβλήματα ιστορικοποίησης του Rock φαινομένου: εμπειρίες και στοχασμοί», Τα Ιστορικά, τχ. 20 (Ιούν. 1994), σ. 157-174.

Φ. Καραπάνου, «Η οικογένεια στα αναγνωστικά του Δημοτικού», Σύγχρονα θέματα, περίοδος β', τχ. 14 (Μάρτ. 1982), σ. 85-87.

Βασίλης Καραποστόλης, Η καταναλωτική συμπεριφορά στην ελληνική κοινωνία, 1960-1975, Εθνικό Ιδρυμα Κοινωνικών Ερευνών, Αθήνα 21984.

Νίκος Κιάος, «Η νεολαία στο προσκήνιο», Η Ελλάδα τον 20ό αιώνα, 19601965, Η Καθημερινή - Επτά Ημέρες, 5 Δεκεμβρίου 1999.

Ιωάννα Κλειάσιου, Βίος και πολιτεία Γιώργου Ζαμπέτα, Ντέφι, Αθήνα 1997.

Πάνος Κοκκαλένιος - Κώστας Κωνσταντινίδης, Ελληνικός κινηματογράφος, 1997 (CD-ROM).

Δημήτρης Κολιοδήμος, Εβδομήντα χρόνια ξένος κινηματογράφος στην Ελλάδα, Ledra Press-Multichoise, Αθήνα 1996.

-, «Για την πορνογραφία και το ελληνικό πορνό, ή Ο αισθησιασμός στον

ελληνικό κινηματογράφο», στο Άρης Δημητρίου (επιμ.), Αυστηρώς ακατάλληλον: ελληνικό πορνό, από την Ομόνοια στο Αλκαζάρ, Οξύ, Αθήνα 2000.

-, Λεξικό ελληνικών ταινιών από το 1914 μέχρι το 2000, Εκδόσεις Γένους,

Αθήνα 2001.

Νίκος Κολοβός, Κοινωνιολογία του κινηματογράφου, Αιγόκερως, Αθήνα 1988.

-, «Μιχάλης Κακογιάννης. Η περίοδος της κοινωνικής ηθογραφίας», στο

Μιχάλης Κακογιάννης, επιμ. Μπάμπης Κολώνιας, 36ο Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης, Καστανιώτης, Αθήνα 1995, σ. 47-55.

-, Κινηματογράφος : η τέχνη της βιομηχανίας, Καστανιώτης, Αθήνα 1999.

-, «1949-1967: Η εκρηκτική εικοσαετία- ένταση των λαϊκών αγώνων εκδημοκρατισμού της χώρας - άνθιση του «αθώου» εμπορικού κινηματογράφου: ένα παράδοξο», 1949-1967. Η εκρηκτική εικοσαετία, Εταιρεία Σπουδών Νεοελληνικού Πολιτισμού και Γενικής Παιδείας, Αθήνα 2002, σ. 145-161.

Μπάμπης Κολώνιας, «Η εμπορικότητα των ελληνικών ταινιών (Η σχέση του κοινού με τις ελληνικές ταινίες την τελευταία δεκαετία)», Σύγχρονος κινηματογράφος, τχ. 20 (1979), σ. 50-52.

Μαρία Κομνηνού, «Κινηματογράφος — Ιδεολογία - Κριτική στην Ελλάδα την περίοδο 1950-1967», Η ελληνική κοινωνία κατά την πρώτη μεταπολεμική περίοδο (1945-1967);Ίδρυμα Σάκη Καράγιωργα, Αθήνα 1994, σ. 414-422.

-, Από την αγορά στο θέαμα : μελέτη για τη συγκρότηση της δημόσιας σφαίρας και του κινηματογράφου στη σύγχρονη Ελλάδα, 1950-2000, Παπαζήσης, Αθήνα 2001.

Αλεξάνδρα Κορωναίου (επιμ.), Κοινωνιολογία του ελεύθερου χρόνου, Νήσος, Αθήνα 1996.

Πάνος Κουάνης, Η κινηματογραφική αγορά στην Ελλάδα, 1944-1990 : καταναλωτικά πρότυπα στην αγορά των κινηματογραφικών ταινιών στην Ελλάδα μετά τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο, Finatec, Αθήνα 2001.

Μανόλης Κούκιος, «Ελληνική φαρσοκωμωδία», Σύγχρονος κινηματογράφος '82, τχ. 131 (1982), σ. 7-9.

p. 512
http://www.iaen.gr/includes/resources/auto-thumbnails.php?img=/home/www.iaen.gr/uploads/book_files/61/gif/513.gif&w=600&h=915

Χριστίνα Κουλούρη, Αθλητισμός και όψεις της αστικής κοινωνικότητας. Γυμναστικά και αθλητικά σωματεία (1870-1922), ΙΑΕΝ, Αθήνα 1997.

Κωνσταντίνος Κυριάκος, «Οι ένοπλες δυνάμεις στον ελληνικό κινηματογράφο», Δημοκρατική, 21 Φεβρ. 1997.

-, Διαφορετικότητα και ερωτισμός, Αιγόκερως, Αθήνα 2001.

-, Από τη σκηνή στην οθόνη, Αιγόκερως, Αθήνα 2002.

Κατερίνα Κυριακού, «Η Ελλάδα των νησιών. Μύθοι και ήθη στον ελληνικό κινηματογράφο», Η Ελλάδα των νησιών, από τη Φραγκοκρατία ώς σήμερα, τ. Β', Ελληνικά Γράμματα, Αθήνα 2004, σ. 629-649.

Κώστας Καραγιάννης, Ο άνθρωπος που έσπαγε πλάκα, επιμ. Βασίλης Κεχαγιάς, [34ο] Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης, [Θεσσαλονίκη 1993],

Γιώργος Λαζαρίδης, Φλας-μπακ: μια ζωή σινεμά, Νέα Σύνορα, Αθήνα 1999.

Χρήστος Γ. Λάζος, «Ο κινηματογράφος και το κοινό του», Αντί, τχ. 327 (1986), σ. 44-47.

Ιωάννα Λαμπίρη-Δημάκη, «Η προίκα στη σύγχρονη ελληνική κοινωνία», Νέα Οικονομία, τχ. 20 (1996), σ. 883-888.

Λίλα Λεοντίδου, «Αναζητώντας τη χαμένη εργασία: η κοινωνιολογία των πόλεων στη μεταπολεμική Ελλάδα», Επιθεώρηση Κοινωνικών Ερευνών, τχ. 60 (1986), σ. 72-109.

Φρανσουά Λιμπεραί, «Ο νέος ελληνικός κινηματογράφος και η παράδοση», Σύγχρονος κινηματογράφος, τχ. 7 (1970), σ. 8-9.

Λάουρα Μαράτου-Αλιπράντη, «Γυναικεία απασχόληση και νεοελληνική πόλη», Νεοελληνική πόλη: οθωμανικές κληρονομιές και ελληνικό κράτος, Πρακτικά του Διεθνούς Συμποσίου Ιστορίας, ΕΜΝΕ, Αθήνα 1985, τ. Β, σ. 533-550.

-, «Διαγενεακές σχέσεις στη σύγχρονη εποχή: θεωρήσεις, τάσεις, πρακτικές· συγκριτική επισκόπηση», Επιθεώρηση Κοινωνικών Ερευνών, τχ. 98-99 (1999), σ. 49-76.

Ευγένιος Δ. Ματθιόπουλος, «Λίβελος και σάτιρα για τη μοντέρνα τέχνη», στο Άννα Καφέτση (επιμ.), Μεταμορφώσεις του μοντέρνου, Εθνική Πινακοθήκη-ΥΠΠΟ, Αθήνα 1992, σ. 363-364.

Αγλαΐα Μητροπούλου, Ελληνικός κινηματογράφος, Αθήνα 1980.

Νίνος Φενέκ-Μικελίδης, Ιστορία του κινηματογράφου, τ. 3, 100 χρόνια ελληκές ταινίες, από το 1897 μέχρι σήμερα, Μανιατέας, Αθήνα 1997.

Μιχάλης Κακογιάννης, επιμ. Μπάμπης Κολώνιας, 36ο Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης, ΟΠΠΕΘ, Καστανιώτης, Αθήνα 1995.

Αντώνης Μοσχοβάκης, «Μιχάλης Κακογιάννης, από την ηθογραφία στην τραγωδία», στο Μιχάλης Κακογιάννης, επιμ. Μπάμπης Κολώνιας, 36ο Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης, Καστανιώτης 1995, σ. 7-45.

-, «Από το παλιό στο καινούργιο», Βασίλης Γεωργιάδης, επιμ. Γιάννης, Σολ-

δάτος, 40ό Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης, ΠΕΚΚ, Αιγόκερως, Αθήνα 1999.

p. 513
http://www.iaen.gr/includes/resources/auto-thumbnails.php?img=/home/www.iaen.gr/uploads/book_files/61/gif/514.gif&w=600&h=915

Αντώνης Μοσχοβάκης, «Ντίνος Δημόπουλος: η περίεργη διαδρομή», στο Ντίνος Δημόπουλος, επιμ. Γιάννης Σολδάτος, 42ο Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης, Αιγόκερως 2001, σ. 11-34.

Λουκία Μουσούρου, Η ελληνική οικογένεια, Ιδρυμα Γουλανδρή-Χορν, Αθήνα 1984.

Αλεξάνδρα Μπακαλάκη, «Κομμωτική: ένα "γυναικείο" επάγγελμα», Δίνη, τχ. 1 (Δεκ. 1988), σ. 98-103.

Γιάννης Μπακογιαννόπουλος, «Το πρόβλημα του ελληνικού κινηματογράφου»,

Νέα Οικονομία, Οκτ.-Νοέμβρ. 1965, σ. 855-858, 951-954.

-, «Η υπόσχεση ενός νεαρού κινηματογράφου», Σινεμυθολογία: αναδρομική

παρουσίαση τον Ελληνικού Κινηματογράφου, Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου, Αθήνα 1993.

Αλκίνος Μπουνιάς, Παντελής Παλιεράκης: 30 χρόνια πίσω από την κάμερα της F.F., Σμυρνιωτάκης, Αθήνα 1994.

Κώστας Μυλωνάς, Η μουσική στον ελληνικό κινηματογράφο, Κέδρος, Αθήνα 2001.

Γιάννης Γ. Μυριζάκης, Ελεύθερος χρόνος των νέων: ψυχαγωγικές και αθλητικές δραστηριότητες, ΕΚΚΕ, Αθήνα 1997.

Μάγδα Νικολαΐδου, Δουλειά και χειραφέτηση : η γυναίκα στην Ελλάδα, Καστανιώτης, Αθήνα 1978.

Ντίνος Δημόπουλος, επιμ. Γιάννης Σολδάτος, 42ο Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης, ΠΕΚΚ, Αιγόκερως, Αθήνα 2001.

Ντίνος Κατσουρίδης, επιμ. Γιάννης Σολδάτος, [41ο] Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης, ΠΕΚΚ, Αιγόκερως, Αθήνα 2000.

Τάκης Παπαγιαννίδης, «Τα στάνταρντ του ελληνικού κινηματογράφου», Σύγχρονος κινηματογράφος, τχ. 4 (1969-1970), σ. 7-11.

Λυδία Παπαδημητρίου, «Το ελληνικό κινηματογραφικό μιούζικαλ, 1955-1975: είδος ιθαγενές ή ξενόφερτο;», Οπτικοακουστική κουλτούρα τχ. 1 (Φεβρ. 2002), σ. 99-111.

Νίκος Παπαμίχος, «Ή μεταπολεμική πόλη, πόλη της αντιπαροχής», 19491967. Η εκρηκτική εικοσαετία, Εταιρεία Σπουδών Νεοελληνικού Πολιτισμού και Γενικής Παιδείας, Αθήνα 2002, σ. 79-86.

Ευθυμία Παπασπύρου-Καραδημητρίου, Νίκος Τσιφόρος, ο Όμηρος τον υποκόσμου, Δωδώνη, Αθήνα - Γιάννινα 1982.

Μαρία Παραδείση, «Έργα και ημέραι του παλιού και του νέου ελληνικού κινηματογράφου», Ο Πολίτης, τχ. 122 (Απρ.-Ιούν. 1993), σ. 50-56.

-, «Η παρουσίαση της γυναίκας στις "κομεντί" του ελληνικού κινηματογράφου», Το Βήμα των κοινωνικών επιστημών, τ. 3, τχ. 11 (Ιούλ. 1993), σ. 185-204' αναδημοσίευση: Οπτικοακουστική κουλτούρα, τχ. 1, (Φεβρ. 2002), σ. 113-128.

-, «Ο νεορεαλισμός στον ελληνικό κινηματογράφο», Τα Ιστορικά, τ. 11, τχ.

20 (Ιούν. 1994), σ. 123-146.

-, «Η παρουσίαση της νεολαίας στα κοινωνικά δράματα της δεκαετίας του

εξήντα», Τα Ιστορικά, τχ. 22 (1995), σ. 205-218' αναδημοσίευση: Οπτικοακουστική κουλτούρα, τχ. 1 (Φεβρ. 2002), σ. 151-166.

p. 514
http://www.iaen.gr/includes/resources/auto-thumbnails.php?img=/home/www.iaen.gr/uploads/book_files/61/gif/515.gif&w=600&h=915

Μαρία Παραδείση, «Η πολιτική ως σύμπτωμα στις κωμωδίες του ελληνικού θεάτρου και κινηματογράφου», Το Βήμα των κοινωνικών επιστημών, τ. 5, τχ. 17 (1995), σ. 163-174.

Τάσος Πετρής, Στέλιος Τατασόπουλος: σημειώσεις για τη ζωή και το έργο του, Εταιρεία Ελλήνων Σκηνοθετών, Αθήνα 1988.

Μαρίνα Πετρονώτη, Δίκτυα κοινωνικών σχέσεων: όψεις και αλληλεπιδράσεις με τη διαδικασία επαγγελματικής κινητικότητας, ΕΚΚΕ, Αθήνα 1995.

Coline Piault (επιμ.), Οικογένεια και περιουσία στην Ελλάδα και την Κύπρο, Εστία, Αθήνα 1994.

Πρακτικά του Διεθνούς Συμποσίου, Ιστορικότητα της παιδικής ηλικίας και της νεότητας, 2 τ., ΙΑΕΝ, Αθήνα 1986.

Πρακτικά του Διεθνούς Συμποσίου, Οι χρόνοι της Ιστορίας για μια ιστορία της παιδικής ηλικίας και της νεότητας, ΙΑΕΝ, Αθήνα 1998.

Κλειώ Πρεσβέλου, «Ο θεσμός της οικογενείας εις την Ελλάδα (επισκόπησις βιβλιογραφίας)», Επιθεώρησις Κοινωνικών Ερευνών, τχ. 13 (1972), σ. 101-102.

Δημήτρης Ρόκος, «Η πολιτική γης της περιόδου 1945-1967' κοινωνικοπολιτικά αίτια και "αναπτυξιακές" και περιβαλλοντικές προεκβολές», Η ελληνική κοινωνία κατά την πρώτη μεταπολεμική περίοδο (1945-1967), Ίδρυμα Σάκη Καράγιωργα, Αθήνα 1994, σ. 533-560.

Μαρία Σακαλάκη, Κοινωνικές ιεραρχίες και συστήματα αξιών: ιδεολογικές δομές στο νεοελληνικό μυθιστόρημα, 1900-1980, Κέδρος, Αθήνα 1984.

Αλέκος Σακελλάριος, Λες και ήταν χτες, Σμυρνιωτάκης, Αθήνα χ.χ.

Σπύρος Σακελλαρόπουλος, Τα αίτια του απριλιανού πραξικοπήματος, 19491967 : το κοινωνικό πλαίσιο της πορείας προς τη δικτατορία, Νέα Σύνορα, Αθήνα 1998.

Roberta Shapiro, «Γαμηλιακή ανταλλαγή και γυναικεία εργασία. Τα παράδοξα της νεωτερικότητας», στο Coline Piault (επιμ.), Οικογένεια και περιουσία στην Ελλάδα και την Κύπρο, Εστία, Αθήνα 1994, σ. 311-339.

Κωνσταντίνα Σαφιλίου-Rothschild, «Η διάρθρωσις της οικογενειακής εξουσίας και αι εκ του γάμου ικανοποιήσεις», Επιθεώρησις Κοινωνικών Ερευνών,

τχ. 13 (1972), σ. 92-100.

Γιάννης Σιδέρης, «Τα παιγμένα έργα και μερικά κύρια γεγονότα», 25 χρόνια τον Θεάτρου Κώστα Μουσούρη, 1961, σ. 114-126.

Γιάννης Σολδάτος, Ένας άνθρωπος παντός καιρού : για τον Θανάση Βέγγο, Αιγόκερως, Αθήνα 2000.

- (επιμ.), Ελληνικός κινηματογράφος: ένας αιώνας, τ. 1, Κοχλίας, Αθήνα

2001.

-, Ιστορία του ελληνικού κινηματογράφου, τ. 1-2, Αιγόκερως, Αθήνα 1ο2002.

Pierre Sorlin, Ευρωπαϊκός κινηματογράφος - ευρωπαϊκές κοινωνίες, 19391990, μτφ. Έφη Λατίφη, Νεφέλη, Αθήνα 2004.

Δημήτρης Σπύρου, «Η παρουσία των παιδιών και των νέων στον ελληνικό κινηματογράφο», Το παιδί στον ελληνικό κινηματογράφο: κινηματογραφικές αφίσες, Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου για Παιδιά και Νέους, 2001, σ. 14-25.

p. 515
http://www.iaen.gr/includes/resources/auto-thumbnails.php?img=/home/www.iaen.gr/uploads/book_files/61/gif/516.gif&w=600&h=915

Γιώργος Σταθάκης, «Η απρόσμενη οικονομική ανάπτυξη στις δεκαετίες του '50 και '60: η Αθήνα ως αναπτυξιακό υπόδειγμα», 1949-1967, η εκρηκτική εικοσαετία, Εταιρεία Σπουδών Νεοελληνικού Πολιτισμού και Γενικής Παιδείας, Αθήνα 2002, σ. 43-66.

Μαρία Α. Στασινοπούλου, «Τί γυρεύει η ιστορία στον κινηματογράφο;», Τα Ιστορικά, τχ. 23 (Δεκ. 1995), σ. 421-436.

«Στατιστικοί πίνακες εισιτηρίων ελληνικών ταινιών», Φιλμ, τ. 4, τχ. 15 (19771978).

Χάρη Συμεωνίδου-Αλατοπούλου, «Η εξέλιξη του θεσμού της προίκας στην Ελλάδα, 1956-1974», Επιθεώρηση Κοινωνικών Ερευνών, τχ. 36-37 (ΜάιοςΔεκ. 1979), σ. 322-340.

Χρυσάνθη Σωτηροπούλου, Ελληνική κινηματογραφία, 1965-1975: θεσμικό πλαίσιο, οικονομική κατάσταση, Θεμέλιο, Αθήνα 1989.

-, Η Διασπορά στον ελληνικό κινηματογράφο : επιδράσεις και επιρροές στη

θεματολογική εξέλιξη των ταινιών της περιόδου 1945-1986, Θεμέλιο, Αθήνα 1995.

Lisbet Torp, «Ο χορός του Ζορμπά' η ιστορία μίας χορευτικής ψευδαίσθησης και η τουριστική της αξία», Εθνογραφικά, τχ. 8 (1992), σ. 93-97.

Ιάσων Τριανταφυλλίδης, Στο τέλος μιλάει το πανί, Αμμος, Αθήνα 1997.

-, Ταινίες για φίλημα: ένα αφιέρωμα στον Φιλοποίμενα Φίνο και τις ταινίες

του, Εξάντας, Αθήνα 2000.

Σώτη Τριανταφύλλου, «Watch Out: Cinema is so Permanent», Μαρκ Φερρό, Κινηματογράφος και Ιστορία, μτφ. Πελαγία Μαρκέτου, Μεταίχμιο, Αθήνα 2002, σ. 11-22.

Ηλέκτρα Τσελίκα, Νεολαία και κοινωνική δύναμη, Οδυσσέας, Αθήνα 1991.

Κωνσταντίνος Τσουκαλάς, Η ελληνική τραγωδία. Από την απελευθέρωση ώς τους συνταγματάρχες, Νέα Σύνορα, Αθήνα 1981.

-, «Εργασία και εργαζόμενοι στην πρωτεύουσα: αδιαφάνειες, ερωτήματα,

υποθέσεις», Επιθεώρηση Κοινωνικών Ερευνών, τχ. 60, (1986), σ. 3-71.

-, Κράτος, κοινωνία, εργασία στη μεταπολεμική Ελλάδα, Θεμέλιο, Αθήνα

1987.

Μαρκ Φερρό, Κινηματογράφος και ιστορία, μτφ. Πελαγία Μαρκέτου, Μεταίχμιο, Αθήνα 2002.

«Φιλοποίμην Φίνος», εκπομπή Παρασκήνιο, παραγωγή ET 1, έρευνα Τέλης Σαμαντάς, σκηνοθεσία Περικλής Χούρσογλου.

Robert Allen, Douglas Gomery, Film History: Theory and Practice, Mc Grow Hill, Νέα Υόρκη 1985.

Oscar G. Brockett, History of the Theatre, Allyn-Bacon, Βοστώνη-Λονδίνο 41982.

Kristine Brunovska Karnik, Herny Jenkins (επιμ.), Classical Hollywood Comedy, Routledge, Νέα Υόρκη, Λονδίνο 1995.

Duane Byrge, Robert Milton Miller, The Screwball Comedy Films: A History and Filmography, 1934-1942, McFarland 1991.

p. 516
http://www.iaen.gr/includes/resources/auto-thumbnails.php?img=/home/www.iaen.gr/uploads/book_files/61/gif/517.gif&w=600&h=915

J. Κ. Campbell, Honour, Family and Patronage. A Study of Institutions and Moral Values in a Greek Mountain Community, Oxford University Press, Οξφόρδη και Νέα Υόρκη 1964.

David M. Considine, The Cinema of Adolescence, McFarland, Τζέφερσον, Λονδίνο 1985.

Stratos Constantinidis, «The Greek Studio System (1950-1970)», Film Criticism, τ. 27, τχ. 2 (χειμώνας 2002-2003), σ. 9-30.

Pam Cook (επιμ.), «Genre», The Cinema Book, British Film Institute, Λονδίνο 1985, σ. 58-64.

Elise-Anne Delveroudi, «Les joyaux du défunt: la comédie, 1950-1970», στο Michel Démopoulos (επιμ.), Le cinéma grec, Centre Georges Pompidou, Παρίσι 1995" αναδημοσίευση: «Ο θησαυρός του μακαρίτη: η κωμωδία, 1950-1970», Οπτικοακουστική κουλτούρα, τχ. 1 (Φεβρ. 2002), σ. 53-77.

Thomas Doherty, Teenagers and Teenpics: The Juvenilisation of American Movies in the 1950s, Temple University Press, Φιλαδέλφεια 2002.

Jill Dubisch (επιμ.), Gender and Power in Rural Greece, Princeton University Press, Πρίνστον, Νιου Τζέρσεϋ 1986.

Dimitris Eleftheriotis, «Questioning Totalities: Constructions of Masculinity in the Popular Greek Cinema of the 1960s», Screen, τ. 36, τχ. 3 (φθινόπωρο 1995), σ. 233-242.

Ernestine Friedl, Vasilika. A Village in Modern Greece, Hold, Rinehart, Winston, Νέα Υόρκη 1962.

—, «The Position of Women: Appearance and Reality», Jill Dubisch (επιμ.), Gender and Power in Rural Greece, Princeton University Press, Πρίνστον, Νιου Τζέρσεϋ 1986, σ. 42-52.

Alexandra Georgakopoulou, «On the Sociolinguistics of Popular Films: Funny Characters, Funny Voices», lournal of Modern Greek Studies, τ. 18 (Μάιος 2000), σ. 119-131.

Barry Κ. Grant (εκδ.), Film Genre: Theory and Criticism, Scarecrow Press, Λονδίνο 1977.

Molly Haskell, From Reverence to Rape. The Treatment of Women in the Movies, University of Chicago Press, Σικάγο, Λονδίνο 1987.

Susan Hayward, Key Concepts in Cinema Studies, Routledge, Λονδίνο, Νέα Υόρκη 1996.

Joanne Hollows, «Mass Culture Theory and Political Economy», στο Joanne Hollows και Mark Jankovich (επιμ.), Approaches to Popular Film, Manchester University Press 1994, σ. 16-36.

Stuart M. Kaminsky, American Film Genres, Nelson-Hall, Σικάγο 21985.

Niki Karakitsou-Dougé, Le cinéma populaire grec (1944-1969), διδακτορική διατριβή, Πανεπιστήμιο Nanterre-Paris Χ, Παρίσι 1991.

Athena Kartalou, «Gender, Professional and Class Identities in Miss Director and Modern Cinderella», Journal of Modern Greek Studies, τ. 18, τχ. 1 (Μάιος 2000), σ. 105-118.

p. 517
http://www.iaen.gr/includes/resources/auto-thumbnails.php?img=/home/www.iaen.gr/uploads/book_files/61/gif/518.gif&w=600&h=915

Stelios Kymionis, «The Genre of Mountain Film: The Ideological Parameters of its Sub-genres», Journal of Modern Greek Studies, τ. 18, τχ. 1 (Μάιος 2000), σ. 53-66.

Michèle Lagny, «Après la conquête, comment défricher ?», Cinéma et Histoire: autour de Marc Ferro, Cinémaction, τχ. 65 (1992), σ. 29-36.

Jane Lambiri-Dimaki, «Structure, Functions, Dysfunctions and Effects of the Institution of the Dowry in Modern Greece», Social Stratification in Greece, 1962-1982, Sakkoulas, Αθήνα 1983.

Michel Lancelot, Je veux regarder Dieu en face: le phénomène Hippie, Albin Michel, Παρίσι 1968.

Nina C. Leibman, Living Room Lectures: The Fifties Family in Film φ Television, University of Texas Press, Ώστιν 1995.

Stephen Neale, Genre, British Film Institute, Λονδίνο 1980.

Steve Neale, Frank Krutnik, Popular Film and Television Comedy, Routledge, Λονδίνο 1990.

Lydia Papadimitriou, «Traveling on Screen: Tourism and the Greek Film Musical», Journal of Modern Greek Studies, τ. 18, τχ. 1 (Μάιος 2000), σ. 95-104.

Thomas Schatz, Hollywood Genres: Formulas, Filmmaking, and the Studio System, Random House, Νέα Υόρκη 1981.

Maria A. Stassinopoulou, «Creating Distraction after Destruction: Representations of the Military in Greek Film», Journal of Modern Greek Studies, τ. 18, τχ. 1 (Μάιος 2000), σ. 37-52.

p. 518
http://www.iaen.gr/includes/resources/auto-thumbnails.php?img=/home/www.iaen.gr/uploads/book_files/61/gif/519.gif&w=600&h=915

!

ΕΥΡΕΤΗΡΙΟ ΚΥΡΙΩΝ ΟΝΟΜΑΤΩΝ ΚΑΙ ΕΡΓΩΝ

p. 519
http://www.iaen.gr/includes/resources/auto-thumbnails.php?img=/home/www.iaen.gr/uploads/book_files/61/gif/520.gif&w=600&h=915 01 - 0002.htm

ΛΕΥΚΗ ΣΕΛΙΔΑ

p. 520
http://www.iaen.gr/includes/resources/auto-thumbnails.php?img=/home/www.iaen.gr/uploads/book_files/61/gif/521.gif&w=600&h=915

ΕΥΡΕΤΗΡΙΟ ΚΥΡΙΩΝ ΟΝΟΜΑΤΩΝ ΚΑΙ ΕΡΓΩΝ

Στην αλφαβητική κατάταξη των τίτλων δεν έχει υπολογιστεί το οριστικό άρθρο. Όπου υπάρχουν δύο χρονολογίες σε παρένθεση, η πρώτη αναφέρεται στη θεατρική και η δεύτερη στην κινηματογραφική πρεμιέρα του έργου.

Αβραμέας Νίκος 30, 52, 136, 141, 195, 259, 260, 398, 490, 491, 496, 498, 500,

502

Αγαγιώτου Κούλα 114, 476, 477 Ο αγαθιάρης και η ατσίδα (1971) 503 Αγάπη μου Ουάονα (1974) 33, 326, 508 Αγάπη μου παλιόγρια (1972) 33, 507 Αγάπησα μια πολυθρόνα (1971) 303, 392,

503

Αγγελίδης Ράλλης 398, 420, 468, 470, 472,

474, 478 Αγκόπ βλ. Φιλιππίδης Φίλιος Το αγόρι που αγαπώ (1960) 40, 63, 131,

191, 193, 202, 311, 361, 475 Το αγοροκόριτσο (1959) 100, 273, 274, 419, 473

Το αγρίμι (1965) 331, 332, 335, 488

Αδάμης Μάριος 152, 487

Αδέκαροι ερωτευμένοι (1958) 321, 398,

403, 408, 472^ Η αδελφή μου θέλει ξύλο (1966) [Μις βαγόνι, 1961] 94,123,127,175, 225, 304, 362, 489

Ο αδελφός μου ο λόρδος ή Ο αδελφός μου ο τρελλάρας (1966) 128, 179, 213, 490 Ο αδελφός μου ο τροχονόμος (1963) 286,

390, 393, 482 Αδριανός Βάσος 202, 497, 499, 507 Η αεροσυνοδός(1971) 345, 408, 503 Οι αετονύχηδες βλ. Μη βαράτε όλοι μαζί Αθανασάκη Έλντα 502 Αθανασιάδης Δημήτρης 39, 64, 165, 337,

472, 474, 475, 481, 489 Αθανασίου Μαργαρίτα 181, 474 Άθενς φιλμ 473

Η Αθήνα μετά τα μεσάνυχτα (1968) 408 Η Αθήνα τη νύχτα (1962) 33 Αθηνά φιλμ 480

Αιγαίον φιλμ [Γ. Ρούσσος & Σία] 487 Αΐντα 391

Ο αισιόδοξος (1973) 105, 282, 507 Ακροπόλ φιλμ 477 Ακρόπολις φιλμ 474

Άλβα Ιωάννα 179, 470 Άλβα Πόπη 313, 470, 501 Ο Αλέκος είναι γυναίκα (1962) 145" βλ. και

Αχ! και να 'μουν άνδρας Αλεξάκος Γιάννης 114, 496 Αλεξανδράκης Αλέκος 64, 90, 102, 157, 174, 180, 204, 213, 232, 269, 280, 302, 303, 314, 416, 468, 469, 473, 476, 477, 483, 485-488, 496, 497, 499, 503, 506 Αλεξάντερ Πάρις 217, 481, 489 Αλεξίου Λίζα 494-496, 498, 501, 504, 506508

Η Αλίκη δικτάτωρ (1972) 66, 505 Η Αλίκη στο ναυτικό (1961) 166,167, 181,

183, 190, 404, 478 Αλιφέρης Τζανής 50, 97, 193, 199, 200, 321, 381, 469, 471-473, 478, 481, 484 Αλκουλής Τάσος 113

Αλλοίμονο στους νέους (1961) 210, 215, 478 Άλλος για το εκατομμύριο (1964) [Ο τελευταίος τίμιος, 1960] 181, 219, 223, 252, 485

Αλλού τα κακαρίσματα... (1960) 88, 179, 313, 475

Αλλού το όνειρο κι αλλού το θαύμα (1957) 471

Άλμα Λίντα 392 Αλτ! και σ' έφαγα (1969) 497 Άμποτ και Κοστέλο [Bud Abbott & Lou

Costello] 56 Αν έχεις τύχη... (1964) 133, 304, 335, 413, 485

Αν ήμουν πλούσιος (1972) 102, 286, 339,

387, 391, 392, 403, 505 Αν όλες οι γυναίκες του κόσμου... (1967) 33, 495

Αναγνωστοπούλου Ντόρα 261 Ο ανακατωσούρας (1967) 251, 492 Αναλυτή Κάκια 33, 41, 89, 123, 177, 179, 196, 202, 204, 229, 248, 260, 326, 337, 342, 351, 405, 474, 475, 477, 479, 482, 485, 486, 488, 498, 508 Αναστασιάδης Αλέκος 468

p. 521
http://www.iaen.gr/includes/resources/auto-thumbnails.php?img=/home/www.iaen.gr/uploads/book_files/61/gif/522.gif&w=600&h=915

Αναστασιάδης Μίμης βλ. Αρκ φιλμ Αναστασίου Βίκυ 260 Άνδρα θέλω με πυγμή (1959) [Ερωτική καθοδήγηση, 1949] 255, 377, 390, 396, 473

Άνδρας είμαι και το κέφι μου θα κάνω

(1960) 145, 160, 371, 476 Ο άνδρας της γυναίκας μου (1962) 260, 479 Ανδρεαδάκης Ανδρέας 236, 488 Ανδρεάδη Κατερίνα βλ. Κατερίνα Ανδρεόπουλος Βασίλης 128, 172, 241, 470,

471, 492, 494, 499, 501, 507 Ανδρέου Αλίκη 204 Ανδρέου Ερρίκος 37, 334, 498 Ανδρίτσος Κώστας 45, 48, 60, 66, 73, 107, 114, 137, 140, 194, 210, 223, 226, 288, 289, 311, 328, 468, 471, 472, 478, 483, 490, 491, 495, 497-500, 502, 503 Ανδρονίδης Βάσος 481 Ανζερβός 27, 35, 38, 39, 43, 467-472, 474,

476-478, 482, 485, 487, 490, 493 Ο ανηψιός μου ο Μανώλης (1961/1963) 113, 172, 181, 193, 214, 219, 266, 379, 420, 482' βλ. και Ο κάου-μπόυ του Μεταξουργείου Ανθόπουλος Μπάμπης 500 Το ανθρωπάκι (1969) 124, 253, 263, 363, 498

Άνθρωπος για όλες τις δουλειές (1966) 163, 299, 490

Ο άνθρωπος που γύρισε από τα πιάτα

(1969) 219, 220, 498 Ο άνθρωπος που γύρισε από τη ζέστη (1972) [Οι δικοί μας άνθρωποι, 1954] 108, 109,

505

Ο άνθρωπος που έσπαγε πλάκα (1972) 33, 272, 505

Ο άνθρωπος που έτρεχε πολύ (1973) 129, 402, 507

Ο άνθρωπος-ρολόι (1972) 108, 505 Ο άνθρωπος της καρπαζιάς (1969) 49, 498 Άννα φιλμ 471, 473 Άννα-Πάρις φιλμ 489 Ανουσάκη Ελένη 181, 195, 206, 209, 250, 339, 483-485, 488, 493-495, 499, 503 Ανουσάκη Μαλαίνα 479, 481 Άντλερ Ρίτα 492, 496 Αντωνάκος Νίκος 73, 502 Αντωνιάδης Γιάννης 500 Αντωνόπουλος Άγγελος 491 Ανώμαλος προσγείωσις (1950) 295" βλ. και

Υπάρχει και φιλότιμο Αξαρλής 478

Απ' τα αλώνια στα σαλόνια (1972) 49,

506

Οι απάνω και οι κάτω (1966) 248" βλ. και

Ο μπούφος Οι απάχηδες των Αθηνών (1921/1950) 33,

56, 320, 324 Ο απίθανος (1970) [Ο Τηλέμαχος τρύπωσε,

1962] 284, 500· βλ. και Ένα έξυπνο... έξυπνο μούτρο Από λαχτάρα σε λαχτάρα (1967) 332, 492 Από τον ουρανό στη γη (1961) 171' βλ. και

Ο ουρανοκατέβατος Αποστόλου Ζέτα 177, 252, 480, 482, 483,

494, 497, 500, 505 Αποστόλου Νατάσα 492 Αποστόλου Χρήστος 64, 81, 116, 179, 212,

468, 471, 472, 477, 479, 486 Ο αράπης 326

Αρβανίτη Μπέτυ 489, 493, 494, 506, 508 Αργύρης Γιάννης 307, 340, 470, 475, 481,

484, 495, 499 Αργυρόπουλος Βασίλης 66, 81, 134, 244,

255, 277, 292, 468 Αργώ Ελλάς 502, 506 Ο Αριστείδης και τα κορίτσια τον (1964)

96,116,161,401,485 Αριστείδης ο ατυχής (1969) ή Μικροί φαρισαίοι (1954) 261' βλ. και Νά πεθερός... νά μάλαμα Αριστοτέλης ο επιπόλαιος (1970) 65, 500 Αρίων Γιώργος 484

Αρκ φιλμ [Αντώνης Μπαϊρακτάρης, Μίμης Αναστασιάδης, Α. Χριστοφίδης] 487,

488, 493 Άρμα φιλμ 472

Άρνολντ και Μπαχ [Franz Arnold & Ernst Bach] 33

Η αρπαγή της Περσεφόνης (1956) 280, 426, 470

Ο αρχιψεύταρος (1971) 286, 383, 416, 503 Η αρχόντισσα και ο αλήτης (1968) 82, 233,

398, 399, 405, 495 Η αρχόντισσα της κουζίνας (1969) 382, 498 Αρώνη Μαίρη 61, 70 89, 104, 243, 258,

291, 483, 488, 490, 492 Ασημακόπουλος Γιώργος 44, 45, 48, 64, 132, 210, 240, 259, 312, 419, 468, 470,

489, 491, 500 Ασημακόπουλος Θεόφιλος 467 Ασημακόπουλος Κώστας 59,179,187,195,

212, 343, 345, 477, 479, 482, 484, 490, 502, 503

Ασημακοπούλου Μπεάτα 91, 206, 212, 248, 333, 394, 473, 475, 478-480, 484, 485487, 489, 490, 494, 495, 497, 508 Οι άσσοι της τράκας (1962) 93, 199, 214,

479

Οι άσσοι του γηπέδου (1956) 381, 470 Αστροναύτες (για δέσιμο) (1962) 302, 377,

480

Ατζολετάκη Γωγώ 506, 507 Ο ατσίδας (1961) [Εξοχικό/ν κέντρον ο έρως, 1960] 41, 58, 82, 121, 170, 171, 198, 478

Άττικα [Χρήστος Σπέντζος, Οδυσσέας Με-

ραβίδης] 35, 467 Άττικα φιλμ 482

p. 522
http://www.iaen.gr/includes/resources/auto-thumbnails.php?img=/home/www.iaen.gr/uploads/book_files/61/gif/523.gif&w=600&h=915

Αττικού Ηλέκτρα 468 Αυλωνίτης Βασίλης 46,103, 114,116, 136, 174, 181, 188, 189, 193, 201, 219, 235, 237, 250, 251, 284, 337, 341, 367, 469474, 476, 478-492, 494, 497, 499, 500 Αυτό το κάτι άλλο (1963) 46, 160, 176,

180, 183, 353, 400, 402, 482 Η αυτού εξοχότης εγώ (1941) 62" βλ. και

Ο εαυτούλης μου Το αφεντικό μου ήταν κορόιδο (1969) 338, 399, 498

Αχ! αυτή η γυναίκα μου (1967) 254, 255,

285, 332, 337, 379, 386, 403, 492 Αχ! και νά 'μουν άνδρας (1966) [Ο Αλέκος είναι γυναίκα, 1962] 145, 239, 371, 398, 490

Ο αχαίρευτος (1970) 315, 500 Ο αχόρταγος (1967) 492 Ο αχτύπητος χτυπήθηκε (1970) 328, 500

Βαβυλωνία (1836/1970) 33, 502 Βα'ίανός Αναστάσιος 52, 506, 507' βλ. και

Δέλτα φιλμ Βακαλόπουλος Χρήστος 51 Βαλάκου Αντιγόνη 482 Βαλέντη Γιάννα 479 Βαλσαμάκης Φαίδων 187, 490 Βαλσάμη Νόρα 72, 95, 148, 181, 216, 334, 401, 492, 493, 495, 497, 498, 501, 504, 506

Βαμπ φιλμ 477

Βανδής Τίτος 474, 478, 489

Βανδώρος Νίκος 504

Βανίτα Βίκυ 102, 103, 157, 201, 501, 502,

504, 505 Βαντάλ Λίντα 218, 477 Ο βαπτιστικός (1918/1952) 33 Βαρβέρης Νίκος 169, 484, 485, 497, 499 Βαρλάμος Γιώργος 239, 391, 476, 488 Η βαρώνη και ο Προκόπης (1970) 398, 500

Βασιλάκου Κατερίνα 481

Βασιλειάδης Μήτσος 115, 135, 171, 174,

198, 245, 477, 482, 483, 488 Βασιλειάδης Πολύβιος 33, 37, 39, 42, 44, 46, 48, 49, 59, 60, 64, 66, 83, 90, 105, 121, 123, 125, 158, 159, 174, 181,188, 192, 219, 228, 236, 243, 246, 248, 250, 254, 257, 260, 282, 287, 296, 300, 302, 331, 349, 392, 471-474, 477-480, 482488, 490, 492, 494, 503, 507 Βασιλειάδου Γεωργία 52, 86, 95, 104, 141, 187-189, 193, 195, 201, 250, 259, 284, 467-470, 472, 474-476, 479-483, 486, 488, 490, 491, 500, 502 Ο βασιλιάς της γκάφας (1962) 287, 404, 480

Βασταρδής Νίκος 118, 128, 467, 484 Βαφέας Βασίλης 30

Βαφιάς Γρηγόρης 99, 135, 477, 478 Βέγγος Θανάσης 30, 37, 71, 91, 114, 122, 123,128, 129, 140, 178,191, 197, 209, 214, 250, 251, 266, 269, 271, 279, 282284, 286, 287, 289, 292, 296, 297, 302, 303, 306, 307, 310, 313, 320, 322, 325, 399, 412, 413, 472-484, 486-488, 490492, 494, 495, 498, 499, 501, 504, 505, 507, 508 Βεδούρας Σταύρος 480, 485, 487 Βελέντζας Γιώργος 307, 491, 493, 496,

501, 502, 504-507 Βέμπο Σοφία 115, 135, 475 Βεντέτα 416

Βερνέιγ Λουί (Verneuil Louis) 351 Βερώνη Σοφία 136, 337, 471, 500 Βίβα, Ρένα (1967) 492 Η βίλλα των οργίων (1963/1964) 177, 229,

230, 262, 485 Βιολάρης Μιχάλης 135, 503 Το βλακόμουτρο (1965) 239, 287, 388, 399, 488

Βλασόπουλος Ανδρέας 210, 508 Βλαχόπουλος Γιώργος 278, 470 Βλαχοπούλου Ρένα 30, 41, 47, 48, 67, 69, 72, 111, 122, 130, 155, 288, 294, 331, 337, 410, 470, 481, 483, 487-489, 491, 492, 496, 499, 501, 504, 506 Βλάχος Άγγελος 419 Βλάχος Ανέστης 489 Βλάχος Δημήτρης 82, 256, 494 Βογιατζής Γιάννης (ηθοποιός) 50, 64, 107, 122, 126, 216, 239, 302, 303, 308, 325, 344, 479, 480, 483-488, 490-496, 500-

502, 506, 508

Βογιατζής Γιάννης (τραγουδιστής) 180, 481, 491

Βοήθεια, με παντρεύουνε βλ. Οικογένεια

Παπαδοπούλου Βοήθεια, ο Βέγγος — Φανερός πράκτωρ 000

(1967) 287, 492 Βόκοβιτς Στέλιος 478 Βολταίρος 419

Βοσκόπουλος Τόλης 196, 485, 504 Βουγιουκλάκη Αλίκη 39-41, 47-49, 57, 58, 66, 67, 100, 101, 131, 145, 152, 154, 164, 180-183, 185, 204, 233, 246, 254, 258, 259, 304, 342, 346, 365, 366, 370, 415, 424, 472, 473, 475, 476, 478, 479, 485-488, 490, 492, 494-496, 499, 501, 505

Βουγιουκλάκης Τάκης 377, 501, 505 Βούλγαρη Μαίρη 121, 478, 481 Βουλγαρίδης Βαγγέλης 41, 178, 359, 481, 486

Η βουλευτίνα (1966) 492 Βουρνάς Λευτέρης 479, 484, 505 Βούρτση Μάρθα 193, 214, 215, 353, 476,

479, 481, 482, 487, 493 Βουτσάκη Καίτη 391

p. 523
http://www.iaen.gr/includes/resources/auto-thumbnails.php?img=/home/www.iaen.gr/uploads/book_files/61/gif/524.gif&w=600&h=915

Βουτσάς Κώστας 30, 41, 46-48, 50, 63, 67, 88, 94, 106, 107, 112, 124, 126, 129, 152, 161, 178,181, 195, 216, 237, 246, 248, 281, 282, 284, 285, 297, 300, 308, 326, 344, 368, 378, 381, 384, 415, 475, 480, 481, 483, 485, 487-489, 491-495, 497-500, 503, 506-508 Βρανά Σπεράντζα 144, 356, 360, 361, 391, 403, 467, 469-472, 474, 479, 482, 487, 488

Βρασιβανόπουλος Γιώργος 241, 494 Βροντάκης Ιάσων 277, 468

Γαβριηλίδης Απόλλων 57, 210, 219, 479, 487

Γαβριηλίδης Γιώργος 103, 106, 116, 182, 219, 402, 472, 474, 479, 484, 486, 489, 490, 492, 493, 496, 498, 499, 500, 503, 504, 506, 507 Γαζιάδης Δημήτρης 51 Γαζιάδης Μιχάλης 29, 467 Γαϊτάνου Τιτίκα 235, 472, 474 Γαλάνη αδελφές 392

Γαλάνη Ρένα 63, 367, 485, 490, 491, 503 Γαλανός Νίκος 288, 386, 501, 505, 506 Γαλάτη Σούλα 507 Γαληνέα Νόνικα 506

Γαμήλιες περιπέτειες (1959) 164, 390, 473 Γάμος α λα ελληνικά (1964) 60, 180, 248,

263, 421, 424, 485 Γαμπροί απ' το παράθυρο 297' βλ. και Ο γόης

Οι γαμπροί της Ευτυχίας (1962) 188, 480 Γαμπρός απ' τη Γαστούνη (1969) 33, 498 Γαμπρός απ' το Λονδίνο (1967) 216, 492 Γαμπρός για κλάμματα (1962) 177, 480 Ο γαμπρός μου ο δικηγόρος (1959/1962) 224, 302, 480· βλ. και Ο γαμπρός μου ο προικοθήρας Ο γαμπρός μου ο προικοθήρας (1967) [Ο γαμπρός μου ο δικηγόρος, 1959] 224, 302, 492

Γάντι και σαρδέλλα (1954) 180' βλ. και

Φτωχαδάκια και λεφτάδες Γαρμπή Τζόλυ 85, 89, 100, 114, 128, 290,

469, 472-479, 482, 490, 495 Γαροφάλλου Νίκος 500 Το γέλιο βγήκε απ' τον Παράδεισο (1963) 33, 485

Οι Γερμανοί ξανάρχονται (1946/1948) 33, 37, 467

Ο γεροντοκόρος (1967) 138, 338, 493 Ο Γερο-Μαρτέν [Les crochets de père Martin, Cormon & Grangé, 1858] 161 Γεωργιάδης Βασίλης 32, 41, 48, 60, 218, 280, 283, 381, 424, 470, 473, 475, 481, 485, 502

Γεωργιάδης Σούλης 72, 345, 503" βλ. και Δέλτα φιλμ

Γεωργίου Ντέμπυ 339

Γεωργίτσης Φαίδων 126, 194, 202, 345,

403, 493-495, 503 Γεωργούλη Αλίκη 473, 474 Γεωργούτσος Κώστας 158, 164, 473, 481 Για ένα ταγάρι δολλάρια (1969) 33, 498 Για μια τρύπια δραχμή (1968) 140, 399, 495

Για μια χούφτα τουρίστριες (1971) 195,

202, 280, 503 Για ποιον χτυπά η κουδούνα (1968) 180, 210, 495

Για την καρδιά της ωραίας Ελένης (1967)

314, 493 Γιάγκου Φώφη 139, 384, 490 Γιαλαμάς Ασημάκης 37, 45, 48, 50, 66, 68, 80, 93, 94,101,104,105,115,138,195, 218, 244, 265, 271, 308, 309, 313, 344, 391, 469, 481, 486, 487, 491, 493, 499, 500, 505, 507, 508 Γιαννακάς Άλκής 198, 262, 487, 491, 502, 507

Γιαννακόπουλος Γιώργος 173, 187, 473 Γιαννακόπουλος Χρήστος 25, 36-38, 43, 45, 57, 58, 69, 81, 94, 110, 111, 118, 119, 128, 132,140, 157, 166, 187, 210, 257, 292, 293, 295, 306, 359, 467-469, 471, 472, 474, 476, 481, 484, 485, 493 Γι,αννακοπούλου Ντόρα 125, 332, 475 Γιαννακός Πέτρος [Κοκοβιός] 50,106, 233, 320, 321, 383, 390, 468, 469, 471, 474, 483, 493, 500 Ο Γιάννης τά'κανε θάλασσα (1964) 196,

215, 293, 296, 485 Γιαννίδη Νίνα 97

Γιαννόπουλος Τάσος 27, 28, 33, 51, 73, 113,156, 288, 293, 323, 380, 382, 398, 399, 482-488, 493-496, 498, 501, 504, 506-508

Γιαννουκάκης Δημήτρης 29, 32, 106, 113, 159, 177, 257, 267, 467, 475, 480, 494, 497

Ο γίγας της Κυψέλης (1968) 203, 387, 495 Γιουλάκη Κατερίνα 65, 127, 216, 280, 401, 482-487, 490-492, 494-497, 500-504, 507

Γιούλη Σμαρούλα 61, 66, 86, 87, 92, 94, 97, 118, 119, 173, 179, 184, 212, 231, 248, 333, 360, 365, 467-473, 475, 477, 479, 480 Γκαρσονιέρα για δέκα (1981) 30 Γκάτσος Νίκος 412 Γκίνη Νέλλη 507

Γκιωνάκης Γιάννης 46, 48, 63, 81, 123, 125, 141, 143,146, 159, 172, 175, 176, 179, 194, 200, 201, 220, 239, 256, 260, 264, 265, 279, 286, 288, 293, 306, 313, 314, 320-323, 330, 341, 357, 377, 397, 409, 468, 471-495, 497, 500, 502-505 Γκλόρια φιλμ 38, 469

p. 524
http://www.iaen.gr/includes/resources/auto-thumbnails.php?img=/home/www.iaen.gr/uploads/book_files/61/gif/525.gif&w=600&h=915

Γκόγκολ Νικολάι 33

Γκολ στον έρωτα (1954) 199, 212, 273,

277, 330, 381, 388, 390, 469 Γκότση Μαίρη 496 Γκουίντα Βαντίζα 160, 473 Γκούφας Βαγγέλης 89, 100, 477, 479 Γκρέκα φιλμ 28, 483 Γλέντι, λεφτά κι αγάπη (1955) 44, 137,

147, 184, 296, 360, 469 Γλυκοφρύδης Πάνος 37, 59, 135, 159, 191, 198, 219, 267, 287, 296, 307, 313, 473, 478, 480, 483, 484, 486, 488, 498, 507 Ο γόης (1969) [Γαμπροί απ' το παράθυρο]

297, 377, 498 Γοργόνες και μάγκες (1968) 194, 216, 281, 386, 495

Γουίλιαμς Έστερ (Esther Williams) 362 Γραφείον συνοικεσίων (1956) 188, 470 Ο Γρηγόρης και ο Σταμάτης βλ. Ο Σταμάτης και ο Γρηγόρης Γρηγοριάδου Αφροδίτη 472 Γρηγορίου Γιώργος 328 Γρηγορίου Γρηγόρης 19, 37, 45-47, 55, 111, 135, 166, 183, 190, 217, 237, 251, 287, 299, 321, 426, 470, 476, 478, 482, 486, 489, 492, 493 Γρηγορίου Μιχάλης 217, 489 Ο γρουσούζης (1952) 226 Η γυναίκα μου τρελλάθηκε (1966) [Η ροζ αμαρτία, 1962] 257, 258, 260, 303, 360, 390, 395, 490 Ο γυναικάς (1957) 44, 145, 173, 205, 283, 284, 329, 332, 333, 360, 393, 395, 471 Οι γυναίκες θέλουν ξύλο (1962) [Ο θηριοδαμαστής, 1957] 197, 212, 368, 480 Οι γυναίκες προτιμούν τους σκληρούς (1964) 60· βλ. και Μια τρελλή... τρελλή οικογένεια

Γυναικοκρατία (1973) 508 Γώγου Κατερίνα 60, 127, 186, 219, 225, 338, 368, 476, 479, 480, 481, 484, 485, 488, 497, 500, 503, 505, 507

Δαδήρας Δημήτρης [Ντίμης] 30, 68, 99 100, 105,107, 115, 131, 137, 160, 164, 219, 260, 470, 473, 477, 479, 484, 487, 489, 491-493, 499 Δαδήρας Παναγιώτης 39, 484' βλ. και Ολύμπια φιλμ Δαδινόπουλος Νίκος 162, 495 Δακορώνια Ελένη 504 Δαλιανίδης Γιάννης [Ζαν Νταλ] 33, 37, 39, 40-42, 45, 47, 58, 63, 64, 66, 69, 94, 100,107,112,121, 124, 126, 130, 137, 155,166, 171, 177, 181, 183, 194, 195, 204, 216, 243, 257, 263, 278, 284, 287, 290, 297, 302, 334, 395, 401, 410, 412, 414, 419, 470, 472-481, 483, 485, 487489, 491-499, 501, 504, 506-508

Δαμασιώτης Γιώργος 132, 405, 467, 469, 470, 472

Δαμασκηνός - Μιχαηλίδης 36, 47, 476,

485, 487-493, 495, 497 Δαμασκηνός Θεοφάνης βλ. Δαμασκηνός -

Μιχαηλίδης Δανδουλάκη Κάτια 507 Δάνης Γιώργος 337, 487, 492 Ο δασκαλάκος ήταν λεβεντιά (1970) 49, 50, 500

Δάφνις και Χλόη (1931) 408 Η δε γυνή να φοβήται τον άνδρα (1965) 205,

338, 424, 488 Δέκα μέρες στο Παρίσι (1960/1962) 158,

176, 226, 230, 408, 409, 480 Δεληγιάννη Κλαίρη 284 Δελησταύρου και υιός (1951/1957) 38,111, 298, 471' βλ. και Υιέ μου... υιέ μου, Ζητείται επειγόντως γαμπρός Δελούτση Ρία 203, 492, 495, 496, 498, 502

Δέλτα φιλμ [Σούλης Γεωργιάδης, Δημήτρης Καράμπελας, Αναστάσιος Βαϊανός] 474, 503

Δεμίρης Μάκης 156, 313, 349, 503, 504, 506, 508

Δεσποινίς διευθυντής (1963/1964) 101, 104, 105, 160, 174, 180, 184, 193, 196, 263, 265, 351, 353, 354, 486 Δεσποινίς ετών... 39 (1950/1954) 38, 43,

117, 188, 469 Δεστούνης Μανώλης 73, 135, 499, 501,

503-507 Δετζώρτζη Καίτη 477 Δήλος φιλμ 477 Δημήτριεφ Α. 468

Δημόπουλος Ντίνος 18, 19, 32, 37, 41, 42, 45, 48, 58, 60 62, 64, 66, 68, 81, 83, 93-95, 100, 101, 123, 129, 135, 177, 210, 230, 233, 303, 306, 343, 387, 402, 404, 469, 470, 475, 476, 479, 480, 485, 487, 488, 491, 493, 495, 496, 499, 500, 502, 503, 505, 508 Ο Δήμος από τα Τρίκαλα (1962) [Μειδιά -

στε, παρακαλώ, 1954] 257, 259, 480 Ο διάβολος και η ουρά του (1962) 480 Διαβόλου κάλτσα (1961) 135, 136, 194,

232, 287, 299, 345, 478 Διαγωγή μηδέν (ΐ949) 29, 81, 152, 153,

276, 389, 467 Διαζύγιο α λα ελληνικά (1964) 351, 352, 366, 486

Ο διαιτητής (1963) 382, 389, 390, 483 Διακοπές στην Αίγινα (1958) 40, 100, 131,

183, 404, 472 Διακοπές στην Κολοπετεινίτσα (1959) 280, 473

Τα διακόσια ένα καναρίνια (1964) 190, 486 Διαλυνά Ρίκα 194,196, 209, 215, 259, 364, 387, 473-478, 490, 502, 503, 505, 507

p. 525
http://www.iaen.gr/includes/resources/auto-thumbnails.php?img=/home/www.iaen.gr/uploads/book_files/61/gif/526.gif&w=600&h=915

Διαμαντίδου Δέσπω 190, 249, 478, 485, 488, 489

Διαμαντόπουλος Βασίλης 233, 262, 470,

471, 475, 482, 487 Διανέλλος Λαυρέντης 86, 87,128,131, 255, 311, 325, 470, 472, 473, 475, 476, 480, 482, 484-486, 491, 494, 495, 498, 503, 505, 506

Τα δίδυμα (1964) 82, 91, 268, 486 Διζικιρίκης Γιώργος 502 Η δικηγορίνα (1927) [Maître Bolbec et son

mari, 1926] 351 Οι δικοί μας άνθρωποι (1954) 108' βλ. και

Ο άνθρωπος που γύρισε από τη ζέστη Δικτάτωρ καλεί Θανάση (1973) 313, 507 Διονυσίου Στράτος 391 Διπλοπεννιές (1966) 209, 259, 307, 358, 365, 490

Δόκτωρ Ζι-βέγγος (1968) 114, 211, 267, 495

Δολλάρια και όνειρα (1956) 144, 160, 180,

219, 408, 470 Τα δολλάρια της Ασπασίας βλ. Λάλα το, Λαλάκη

Το δόλωμα (1964) 41, 359, 393, 404, 407, 415, 486

Δοξαράς Χρήστος 126, 240, 495, 502 Οι δοσατζήδες βλ. Περιπλανώμενοι Ιουδαίοι Η δοσατζού (1966) 490 Δούκας Κώστας 152, 187, 293, 472, 473,

476, 481-486, 492, 494, 501 Δούκισσα 501 Δουλγεράκης Ντίνος 506 Δουλειές με φούντες (1959) 159, 296, 320,

322, 473

Δουλειές τον ποδαριού (1962) 279, 292,

323, 381, 480

Δουλέψτε για να φάτε ή Οι χαραμοφάηδες

(1961) 276, 393, 478 Δουλικό αμέσον δράσεως βλ. Θηλυκό αμέσου δράσεως Ο δράκος (1956) 93 Δράκου Τούλα 270, 499, 506 Δράκονλας και Σία (1959) 173, 342, 381, 417, 473

Δριμαρόπουλος Γιάννης 50, 471, 483 Δρίτσας Κώστας 166, 468 Δυναμική ΕΠΕ 477

Οι δύο αλεπούδες (1963) 233, 391, 406, 483 Δύο έξυπνα κορόιδα (1971) 503 Δυο κωθώνια στο ναντικό (1952) 166, 167, 320, 468

Δυο μοντέρνοι γλεντζέδες (1971) 217, 386,

388, 391, 503 Τα δυο πόδια σ' ένα παπούτσι (1969) 334,

391, 392, 402, 498 Δυο τρελλοί και ο ατσίδας (1970) 83, 132,

135, 169, 321, 501 Δύο χιλιάδες ναύτες κι ένα κορίτσι (1960) 166, 167, 476

Ο εαυτούλης μου (1964) [Η αυτού εξοχότης

εγώ, 1941] 62, 206, 257, 338, 486 Εβδόμη [7η] τέχνη 470, 497 Εθελοντής στον έρωτα (1971) 331, 349, 503 Είκοσι γυναίκες κι εγώ (1973) 171, 507 Εικοσιτέσσερις ώρες ζωντοχήρα (1969) 260, 498

Είναι ένας τρελλός... τρελλός Βέγγος (1965)

197, 269, 488

Εισπράκτωρ 007 (1966) 238, 490

Το εισπραχτοράκι (1958) 472

Εκατό χιλιάδες λίρες (1948) 25, 107, 132,

141, 319, 339, 390, 400, 467 Εκείνες κι εγώ (1976) 68 Έκλεψα τη γυναίκα μου (1964) 141, 179,

198, 213, 260, 354, 486

ΕΚΟ βλ. Ελληνικός Κινηματογραφικός Οργανισμός

Ο έκτος αμερικανικός στόλος (1958) 128"

βλ. και Καλώς ήλθε το δολλάριο Ελ Τουρέ 477

Έλα στο θείο (1950) 63, 64, 117, 118, 127, 142,144, 184,196,199, 210, 211, 282, 324, 326, 330, 377, 389, 390, 467 Ελευθεριάδης Λεωνίδας 470 Ελευθερίου Ναπολέων 48, 60, 64, 65, 71, 73, 82, 102, 108, 113, 122, 128, 192, 198, 204, 209, 215, 217, 224, 250, 255, 266, 271, 280, 283, 287, 294, 321, 323, 337, 349, 382, 383, 399, 413, 418, 469, 470, 472, 473, 475, 476, 480, 481, 483, 484, 486-488, 491, 492, 494-496, 498501, 503-506 Έλκιν 472, 479 Ελλάς φιλμ 471

Η Ελληνίδα και ο έρωτας (1962) 482 Ελληνικός Κινηματογραφικός Οργανισμός

[ΕΚΟ] 475 Εμείς τα μπατιράκια (1963) 300, 483 Ο εμίρης και ο κακομοίρης (1962/1964)

309, 312, 362, 486 Εμμανουήλ Τάκης 489 Έμπαινε, Κίτσο (1968) 495 Έμπαινε, Μανωλιό (1970) 157, 302, 501 Εν πλω (1958) 115· βλ. και Το πλοίο της χαράς

Ένα αγόρι αλλιώτικο από τ' άλλα (1971) 503

Ένα αστείο κορίτσι (1970) 377, 386, 501 Ένα ασύλληπτο κορόιδο (1969) 498 Ένα βότσαλο στη λίμνη (1952) 38, 43, 218,

257, 379, 468 Ένα έξυπνο... έξυπνο μούτρο (1965) [Ο Τηλέμαχος τρύπωσε, 1962] 236, 284, 488· βλ. και Ο απίθανος Ένα καράβι Παπαδόπουλοι (1966) 139, 384, 490

Ένα κορίτσι για δύο (1963) [Ερωτευθείτε, παρακαλώ, 1962] 33,157, 302, 397, 483 Ένα μπουζούκι αλλιώτικο από τ' άλλα

p. 526
http://www.iaen.gr/includes/resources/auto-thumbnails.php?img=/home/www.iaen.gr/uploads/book_files/61/gif/527.gif&w=600&h=915

(1970) 155, 294, 295, 307, 390, 394, 501

Ένα παράξενο ζευγάρι [The Odd Couple,

1966/1968] 344 Ένας απένταρος λεφτάς (1967) 201, 209,

211, 213, 493 Ένας άφραγκος Ωνάσης (1969) 49, 237,

285, 327, 397, 498 Ένας Βέγγος για όλες τις δουλειές (1970)

271, 380, 501 Ένας βλάκας και μισός (1956/1959) 39, 45,

214, 215, 403, 408, 473 Ένας βλάκας με πατέντα (1963) 138, 295, 483

Ένας γαμπρός πολλά ελαφρύς (1972) 349, 506

Ένας Δον Ζουάν για κλάμματα βλ. Το μωρό μου

Ένας Έλληνας στο Παρίσι (1959) 474 Ένας έξυπνος βλάκας (1963) 83· βλ. και Ο εξυπνάκιας

Ένας ζόρικος δεκανέας (1964) 234, 390,

405, 413, 486 Ένας ήρως με παντούφλες (1947/1958) 38, 472

Ένας ιππότης για τη Βασούλα (1967/1968)

66, 334, 420, 495 Ένας ιππότης με τσαρούχια (1968) 323,

377, 399, 496 Ένας Κίτσος στα μπουζούκια (1970) 33, 501

Ένας τρελλός γλεντζές (1970) 64, 68, 103, 501

Ένας τρελλός...τρελλός αεροπειρατής (1974) [.Πετάει... πετάει, 1969] 50, 344, 421, 508

Ένας χίππυς με τσαρούχια (1970) 73, 501 Ένας χίππυς με φιλότιμο (1970) 33, 501 Οι εννιακόσιοι της Μαρίνας (1960) [Τοπικός

παράγων, 1945] 152, 163, 476 Εξαρχάκος Χρόνης 130,186, 317, 332, 378, 401, 486, 487, 493, 495, 498-500, 504, 506

Έξαρχος Θόδωρος 489, 497, 507 Εξοχικόν κέντρον ο έρως (1960) 41' βλ. και Ο ατσίδας

Ο εξυπνάκιας (1966) [Ένας έξυπνος βλάκας, 1963] 49, 83, 490 Το έξυπνο πουλί (1960/1961) 123, 127, 146, 180, 225, 327, 346, 478· βλ. και Ποιος Θανάσης! Έξυπνοι και κορόιδα (1962) 177, 178, 192,

239, 310, 412, 480 Έξω οι κλέφτες (1960/1961) 59, 60, 152,

261, 317, 390, 478 Έξω φτώχεια και καλή καρδιά (1964) 296,

310, 486 Εξωτικές βιταμίνες (1964) 486 Ο επιθεωρητής (Νικολάι Γκόγκολ, 1836) 33 Επιτροπάκης 271

Επιχείρησις όρμα, χοντρέ (1966) 492 Επτά ημέρες ψέμματα (1963) 139, 219,

314, 320, 483 Επτά χρόνια γάμου (1970/1972) 177, 246,

263, 281, 329, 347, 366, 506 Ο εραστής έρχεται (1954) 174" βλ. και Ο

ζηλιαρόγατος Ερήμου Ελένη 500, 502, 503 Έρωτας με δόσεις (1959) 174, 205, 236,

323, 360, 474 Ερωτευθείτε, παρακαλώ (1962) 33' βλ. και

Ένα κορίτσι για δύο Ερωτιάρης του γλυκού νερού (1972) 328, 367, 506

Ερωτικά παιχνίδια (1960) 215, 264, 384,

390, 396, 397, 404, 476 Ερωτικά σκάνδαλα (1959) 39, 474 Ερωτική καθοδήγηση (1949) 255' βλ. και

Άνδρα θέλω με πυγμή Εταιρεία θαυμάτων (1959/1962) 289, 390, 480

Η Εύα δεν αμάρτησε (1965) 255, 349, 488 Ευαγγελίδης Δημήτρης 164, 260, 481 Ευθυμίου Χρήστος 39, 135, 145, 181, 214,

229, 283, 471, 473 Ευστρατιάδης Όμηρος 29, 30 Ευτυχώς τρελλάθηκα (1957/1966) 114,

148, 215, 269, 388, 490 Ευτυχώς χωρίς δουλειά (1963) 296, 391,

392, 405, 483 Εφοπλιστής με το ζόρι (1971) 192, 385,

387, 394, 408, 503 Η εφοπλιστίνα (1971) 503 Έχει θείο το κορίτσι ή Ο θείος της Βιολέττας (1957) 136, 306, 337, 471

Ζαβερδινού Αλίκη 472 Η ζαβολιάρα (1971) 503 Ζαγανά Σύλβια 471 Ζαμπέτας Γιώργος 326, 391, 396, 406 Ζανίνο 133, 197, 204, 294, 480, 483-485, 487, 492, 494, 496, 498, 503, 506-508 Ζανίνου Σόφη 135, 391, 494, 500, 501, 503 Ζάννα Φλωρέτα 481, 495 Ζαρόκωστα Μέλπω 89, 95, 115, 262, 353, 485, 486, 489, 490, 492, 493, 498, 499, 501,505

Ζαφειρίου Ελένη 85, 86, 159, 336, 468,

470, 471, 492, 493, 499 Ζαφειροπούλου Μιράντα 497, 500 Ζαχά Νινή 474

Ζάχος Ορφέας 129, 303, 499-501, 505, 506 Ζερβός Αντώνης 35, 43, 44, 51 Ζερβός Γιώργος 132, 299, 468 Ζερβός Παντελής 85, 89, 121, 471, 476-

480, 482-484 Ζερβουλάκος Γιώργος 507 Ζευς φιλμ 468 Ζήλια Άντζελα 356, 474

p. 527
http://www.iaen.gr/includes/resources/auto-thumbnails.php?img=/home/www.iaen.gr/uploads/book_files/61/gif/528.gif&w=600&h=915

Η ζηλιάρα (1968) 266, 496 Ο ζηλιαρόγατος (1956) [Ο εραστής έρχεται,

1954] 173, 255, 257, 470 Ζησιμάτος Ανδρέας 471, 481 Ζητείται επειγόντως γαμπρός (1971) [Δελησταύρου και υιός, 1951] 111, 504· βλ. και Υιέ μου... υιέ μου Ζητείται τίμιος (1963) 33, 485 Ζητείται ψεύτης (1961) 284, 478 Ζητούνται γαμπροί με προίκα (1970) 391, 501

Ζήτω η ζωή (1965) 94· βλ. και Τέντυ-μπόυ

αγάπη μου Ζήτω η τρέλλα (1962) 191, 480 Ζιάγκος Σπύρος 83, 211, 363, 479, 506, 507

Ζιρό φιλμ 475

Ζουμπουλάκη Βούλα 489

Ζυλ και Τζιμ [Jules et Jim, 1961] 63

Ζωγραφάκης Στέλιος 45, 59, 96, 132, 227,

228, 267, 475, 478, 480, 485, 493 Ζωγράφου Αλίκη 112 Ζωΐδου Σόνια 133,192, 203, 213, 472, 476,

477, 479, 480, 483 Ζώτος Τέλης 190, 486, 501

Ηλιάδης Φρίξος 121, 188, 192, 470, 477, 484

Ο Ηλίας του 16ου (1958/1959) 37, 57, 336, 474

Ηλιόπουλος Ντίνος 30, 39, 41, 47, 48, 63, 64, 72, 81, 82, 94, 97, 121-123, 132, 153, 180, 183, 204, 222, 226, 243, 251, 259-261, 271, 284, 287, 291, 307-309, 320, 321, 329, 384, 387, 414-416, 467470, 472, 473, 475-478, 481, 483-487, 489, 491-493, 495, 497, 498, 500, 502, 507

Ήλιος φιλμ 473

Ηνωμένοι Κινηματογραφιστές 470 Οι ήρωες της γκάφας (1959) 176, 474 Ησαΐα, μη χορεύεις (1969) 189, 498 Ησαΐα, χόρευε (1966) 187, 189, 210, 296,

381, 402, 490 Ήταν ένας πλαίη-μπόυ (1967) 271" βλ. και

Συμμορία εραστών Ήταν όλοι τους κορόιδα (1964) 116, 486

Θα σε κάνω βασίλισσα (1956/1964) 140, 486

Θα τα κάψω τα λεφτά μου 496 Οι θαλασσιές οι χάντρες (1967) 195, 201,

281, 358, 392, 493 Θαλασσινός Ερρίκος 37, 45, 48, 57, 122, 136, 143, 148,195, 250, 255, 266, 270, 286, 294, 297, 311, 338, 383, 483, 487, 488, 491, 493, 494, 497-499, 502-504, 507, 508

Ο θαλασσόκυκος (1964) 166, 167, 486 Θανασάκης ο πολιτευόμενος (1952/1954)

38, 81, 94, 163, 222, 334, 364, 469 Θανάση, πάρε το όπλο σου (1972) 32, 33 Ο Θανάσης, η Ιονλιέττα και τα λουκάνικα (1970) 128, 191, 224, 235, 266, 270, 501

Ο θαυματοποιός (1969) 223, 498 Θέατρα: Αθηνών 39, 114, 181, 206, 224" Ακροπόλ 70, 101, 128, 240· Αλίκης [Μουσούρη] 44· Αμιράλ 94, 248" Αναλυτή 177· Αργυρόπουλου 66, 81, 108, 113, 128, 248, 255, 277, 292· Αττικό 66, 257" Βασιλικού κήπου 391' Βεάκη 309· Βέμπο 115, 135, 171" Γκλόρια (Ιπποκράτους) 297, 414' Γκλόρια (πλ. Αμερικής) 204· Διάνα 33, 43, 68' Διονύσια 66' Θέατρο '61 [πρώην Αργυρόπουλου] 113" Κατερίνας 110, 256· Κεντρικόν 36, 42, 43, 64, 97, 111,180, 206, 210, 257, 289, 290, 353" Κοτοπούλη 38-40, 62, 81, 87, 94, 101, 123, 243, 254, 291, 392· Κοτοπούλη-Ρεξ 152, 164, 254· Μακέδο 174, 295" Μινώα 105, 110" Μπουρνέλλη [πρώην Παπαϊωάννου] 263" Μπουρνέλλη 60, 80, 119, 121,132, 145, 259, 419" Η αρκ 57, 140· Περοκέ 82· Ρεξ [πρώην Σινεάκ] 68" Σαμαρτζή 60, 158, 174, 197, 229, 261, 284· Φλόριντα 50, 60, 115, 308, 344· Φυρστ 188, 300" Φωτόπουλου 128, 197· Χατζηχρήστου 83, 166, 187, 219, 246, 284, 293 Η θεία από το Σικάγο (1957) 84, 85, 97,

185, 198, 390, 471 Η θεία μου η χίπισσα (1970) 72, 501 Ο θείος από τον Καναδά (1959) 306, 474 Ο θείος μου ο Ιπποκράτης (1972) 83, 506 Ο θείος της Βιολέττας βλ. Έχει θείο το κορίτσι

Θεοδοσιάδης Γιώργος 215, 476 Θεοδωράκης Μίκης 380, 393, 412 Θεοδωρίδη Αλίκη 44 Θεοδωρόπουλος Άγγελος 140, 496, 500 Θεοφίλου Ελένη 502 Θεοχάρη αδελφές 392 Θεοχάρη Κυβέλη 257, 336, 470, 474, 475, 480

Θέσπις φιλμ 476

Θηβαίος Νίκος 286, 492, 493, 496, 497, 506, 507

Θηλυκό αμέσου δράσεως ή Δουλικό αμέσου

δράσεως (1972) 107, 506 Ο θηριοδαμαστής (1957) βλ. Οι γυναίκες

θέλουν ξύλο Ο θησαυρός του μακαρίτη (1959) 42, 58,

278, 286, 302, 334, 356, 474 Θίασοι: Ελεύθερη Μουσική Σκηνή 87' Ελληνική Λαϊκή Σκηνή 105, 110· Θέατρο Τέχνης 295· Κοτοπούλη 351· Μουσικής Κωμωδίας 128· Θίασος των πέντε (Ava-

p. 528
http://www.iaen.gr/includes/resources/auto-thumbnails.php?img=/home/www.iaen.gr/uploads/book_files/61/gif/529.gif&w=600&h=915

λυτή, Βουτσάς, Γιούλη, Πάντζας, Ρηγόπουλος) 248· Κοτοπούλη 38, 62, 152, 284" Μπουρνέλλη Βασίλη 240, 391 Θίσβιος Γιώργος 80, 473 Ο Θόδωρος και το δίκαννο (1961/1962) 66,

87, 90, 98, 99, 233, 343, 480 Θου-Βου, φαλακρός πράκτωρ επιχείρησις:

γης μαδιάμ (1969) 71, 399, 404, 499 Το θύμα (1969) 129, 161, 294, 499 Θύμιος εναντίον Τσίτσον (1971) 504 Ο Θύμιος στη χώρα του στρηπ-τηζ (1963) 33

Ο Θύμιος τα 'χει τετρακόσια (1960) 405, 476

Ο Θύμιος τα 'κανε θάλασσα (1959) [Η Λίζα τα'κανε θάλασσα, 1949] 87, 160, 232 474 Η θυρωρίνα (1968) 136, 187, 496 Θωμόπουλος Γιώργος 474

Ιασωνίδου Άννα 132, 179, 490, 493 Ιατρίδης Σταύρος 470, 475, 477, 480 Ιατρού Ερρίκος 173, 472-474 Ίβα φιλμ 477

Ιγγλέσης Γιάννης 496, 499, 500 Ιγερινός Λέων 482 Ιμπροχώρη Καίτη 492, 504, 507 IN φιλμ 486 Ιονέσκο Ευγένιος 418 Ιορδάνογλου 475

Ο Ιππόλυτος και το βιολί τον (1963) 307,

402, 483 Ο ιππότης της ομίχλης 419 Ίρις φιλμ 468 Ιωαννίδης Βαγγέλης 494 Ιωαννίδης Γιάννης 118,145, 202, 226, 467, 469

Ιωαννίδης φιλμ 482, 488, 489, 491, 501,

503, 505, 506 Ιωαννίδου Θεανώ 108, 261, 265, 474, 504, 505

Ιωαννίδου Μαρία 130, 384, 499, 503 Ιωαννόπουλος Δημήτρης 38, 119, 204, 405, 472, 477

Καββαδία Τασσώ 469, 472, 476, 488, 501, 506

Καγιάς Παναγιώτης 152, 476 Καζάκος Κώστας 470, 489, 507 Καζάν Βαγγέλης 486, 497, 507 Ο Καζανόβας (1963) 383, 418, 483 Καζέλη Σάσα 475, 476, 478, 499, 501 Καζής Νίκος 67, 136, 180, 229, 306, 470,

471,475,477,481 Καζιάνη Τόνια 491, 502, 506 Κάθε εμπόδιο για καλό (1958) 64, 303, 384, 397, 472

Κάθε κατεργάρης στον πάγκο του (1969)

140, 205, 312, 329, 355, 499 Και ο πρώτος ματάκιας (1982) 30 Και οι δεκατέσσερις ήταν υπέροχοι (1965)

46, 156, 240, 280, 317, 342, 488 Καίλας Βασίλης 273, 402, 485, 490 Κακκαβάς Κώστας 177, 179, 202, 203, 407, 413, 473-477, 479, 482, 484, 485, 494

Κακογιάννης Μιχάλης 43, 45, 60,182, 183,

306, 406, 469 Κακός, ψυχρός κι ανάποδος (1969) 311, 499 Καλαβρούζος Χρήστος 501, 505 Καλαμίδου Ηλέκτρα 185, 216 Καλατζόπουλος Γιάννης 470 Καλατζοπούλου Μίρκα 96, 214, 233, 321, 334, 476, 480, 481, 485-488, 493-495 Καλημέρα, Αθήνα (1960) 237, 267, 307, 476

Καλλέργης Λυκούργος 99, 477 Καλλιβωκάς Δημήτρης 488, 492, 499, 501, 504

Καλλιγεράκη Έλια 326, 344, 345, 505, 507, 508

Κάλλιο πέντε και στο χέρι (1965) 59, 138,

219, 266, 488 Καλό Καλή 473

Καλογεροπούλου Ξένια 48, 60, 66, 86, 164, 167, 205, 214, 232, 233, 334, 343, 407, 472-474, 476, 483, 485, 497-499, 504, 505, 507

Καλογήρου Σπύρος 402, 498, 499, 501 Καλογιάννης Μιχάλης 474, 475 Ο καλός μας άγγελος (1961) 59, 478 Καλουτά Άννα 486, 493, 500 Η κάλπικη λίρα (1955) 33, 58, 315, 470 Καλώς ήλθε το δολλάριο (1967) [Ο έκτος αμερικανικός στόλος, 1958, ή Τον άρτον ημών τον επιούσιον, 1967] 128, 130, 155, 327, 359, 493 Ο καμαριέρης της μπουζουξούς (1971) 337,

399, 504 Καμίλλη Χάρις 330, 469 Καμπανέλλης Γιώργος 64, 67, 110, 119, 137, 162, 213, 298, 304, 306, 325, 468,

469, 471, 474, 475, 479, 481 Καμπανέλλης Ιάκωβος 45, 164, 381, 426,

470, 477, 478

Καμπάνης Νίκος 48, 107, 288, 328, 382, 507

Κανάκης Βασίλης 477, 478

Κάνε με πρωθυπουργό (1964/1965) 300,

345, 366, 488 Καντ 419

Ο κάου-μπόυ του Μεταξουργείου (1971) [Ο ανηψιός μου ο Μανώλης, 1961] 113, 504 Καπελλαρή Αγγέλικα 146, 147, 230, 473 Ο Καπετάν Σοροκάδας (1953) 468 Καπετάν Φάντης-μτταστούνι (1968) 32, 33 Καπετανίδης Ηλίας 506

p. 529
http://www.iaen.gr/includes/resources/auto-thumbnails.php?img=/home/www.iaen.gr/uploads/book_files/61/gif/530.gif&w=600&h=915

Καπετάνιος για κλάμματα (1961) 479 Κάπιος Νίκος 503

Κάππης Γιώργος 279, 287, 310, 377, 382,

387, 485-487, 491, 498, 505 Καραβουσάνος Πάνος 226, 279, 385 Καραγεωργιάδης Κ. 293, 494 Καραγιάννη Μάρθα 41, 46, 114, 122, 137, 161, 166, 195, 203, 217, 302, 330, 331, 337, 358, 384, 395, 403, 471, 472, 474, 477-480, 482, 483, 485-488, 490, 491, 493-495, 498, 500, 504, 506 Καραγιάννης Κώστας 43, 47, 48-50, 64, 68, 69, 82, 83, 103, 106, 108, 124, 138, 141, 157, 173, 177, 189, 201, 203, 238, 244,254,266,268,272,282 308,309, 326, 331, 343, 344, 349, 356, 382, 383, 392, 477, 480, 481, 486, 488, 490, 494498, 500-508 Καραγιάννης - Καρατζόπουλος [Κώστας Καραγιάννης - Αντώνης Καρατζόπουλος] 27, 28, 47-49, 83, 226, 339, 383, 391, 487, 490, 492-508 Καρακατσάνης Θύμιος 495, 507, 508 Καραμανλής Κωνσταντίνος 56 Καράμπελας Δημήτρης 52, 506" βλ. και

Δέλτα φιλμ Κάραμποτ Φράνσις 45 Καρατζόπουλος Αντώνης 40, 47, 486, 487, 489' βλ. και Καραγιάννης - Καρατζόπουλος

Καρατζόπουλος I. & Σία 473-480, 483,

484" βλ. και Ρωμύλος φιλμ Καρατζόπουλος Ιωάννης 39' βλ. και Καρατζόπουλος I. & Σία, Ρωμύλος φιλμ Καρβέλης Σάκης 145, 475 Ο καρδιοκλέφτης 413" βλ. και Τύφλα να 'χη

ο Μάρλον Μπράντο Καρέζη Τζένη 39, 40, 61, 66, 67,101,137, 164, 179, 180, 182, 183, 185, 197, 232, 334, 342, 353, 469, 471, 473, 475-478, 481, 486, 488, 491, 495, 507 Καρολίνα Άννα 497 Καρόλου Χαριτίνη 345, 502, 503 Καρούσος Τζαβαλάς βλ. Τζαβαλάς Καρούσος

Το καρπουζάκι (1962) 481 Καρρά Ματίνα 486, 488, 495, 497 Καρρά Μίνα 391

Καρράς Κώστας 111, 128, 179, 233, 260,

406, 487, 489, 490, 498, 499 Καρύδης Γιώργος 468 Καρύδης-Φουκς Αριστείδης 36 Καστούρα Σάσα 136, 194, 211, 357, 360,

493-497, 501-503 Κατά λάθος διάσημος βλ. Ο μεγαλοκαρχαρίας

Κατά λάθος μπαμπάς 471 Καταπόδης Παύλος 468 Ο καταφερτζής (1964) 178, 333, 487 Οι κατεργάρηδες (1963) 483

Ο κατεργάρης (1971) 401, 504 Κατερίνα [Ανδρεάδη] 101, 110, 256, 263 Κατηγορούμενος ο έρως (1962) 164, 175,

183,197, 335, 340, 381, 382, 481 Ο κατήφορος (1961) 41 Κάτι κουρασμένα παλληκάρια (1966/1967)

68, 94, 105, 493 Κάτι να καίη (1963) 41, 64, 384, 395, 405, 483

Κατράκης Μάνος 499

Κατράνης Γιάννης 508

Κατραπάς Τάσος 480

Κατσαδράμης Θόδωρος 195, 202, 503, 508

Κατσαμπής Γιώργος 48, 113, 138, 167,

238, 334, 492-494, 498 Κατσέλη Αλέκα 470, 475 Κατσέλη Νόρα 114, 210, 494, 495, 498,

506, 508 Κατσιγιάννης Χρήστος 477 Κατσιμητσούλιας Ανδρέας 494, 502 Κατσουρίδης Ντίνος 32,128,166,187, 271,

483, 484, 501, 505, 507 Κάτω οι άνδρες (1971) 265, 378, 504 Οι καυγατζήδες (1958) 39, 472 Καυτά, ψυχρά κι ανάποδα (1971) 300, 504 Η καφετζού (1956) 42,195, 202, 304, 336,

365, 470 Καψάλης Γιάννης 296, 483 Καψάσκης Σωκράτης 188, 232, 282, 302, 383, 418, 474, 480, 483, 484, 486, 489 Κεδράκας Νάσος 483, 491, 498 Κερασιώτης Χάρης 481 Κέρατο στο κέρατο (1982) 30 Κέτσης Μάνθος 44, 64, 468 Κέφι, γλέντι και φιγούρα (1958) 239, 303,

390, 391, 410, 472 Κινδύνης Κώστας 46, 488 Κισσανδράκης Νικηφόρος 310, 484 Τα κίτρινα γάντια (1960) [Η Ρένα εξόκειλε, 1953] 36, 255, 476 Ο Κίτσος και τ αδέλφια του (1968) 33, 496 Κίτσος, μίνι και σουβλάκι (1968) 33, 496 Κλάββας Κώστας 46 Κλακ φιλμ 492, 493, 500-502 Ο Κλέαρχος, η Μαρίνα και ο κοντός (1961)

174, 250, 263, 265, 479 Η Κλεοπάτρα εν δράσει ή Η Κλεοπάτρα ήταν Αντώνης (1966) 240, 325, 369, 490 Οι κληρονόμοι (1964) 287, 358, 378, 390, 416, 487

Οι κληρονόμοι τον Καραμπουμπούνα (1959) 390, 474

Κλυνν Χάρρυ [Τριανταφυλλίδης Βασίλης]

60, 190, 485, 486 Το κλωτσοσκούφι (1960) 58,145,157, 366,

377, 393, 402, 476 Κοινούσης Γιώργος 508 Κοκοβιός βλ. Γιαννακός Πέτρος Κοκοβιός και Σπάρος στα δίχτυα της αράχνης (1967) 321, 493

p. 530
http://www.iaen.gr/includes/resources/auto-thumbnails.php?img=/home/www.iaen.gr/uploads/book_files/61/gif/531.gif&w=600&h=915

Ο Κοκοβιός πρωτευουσιάνος (1953) 468 Κολοζόφ Τέρψη 160, 473 Κολόμβος Χριστόφορος 410 Κολωνάκι, διαγωγή μηδέν (1967) [Μια τσουκνίδα στις βιολέττες, 1956] 132, 493

Ο κόμης... Χατζηχρήστος (1958) 472 Η κόμησσα της Κέρκυρας (1972) 506 Η κόμησσα της φάμπρικας (1966/1969) 115, 213, 276, 290, 335, 379, 390, 499 Κομνηνός Λάκης 498

Κονιτσιώτης Κλέαρχος 284, 475, 478, 480,

483, 485, 493, 497-499, 500, 507 Κονταρίνης Ερρίκος 496, 504 Κοντέας Μίλτος 506

Κοντέλλης Πάνος 195, 363, 478, 479, 503 Κοντού Μάρω 64, 68, 73, 110, 115, 158, 215, 216, 246, 254, 257, 260, 269, 343, 348, 362, 371, 392, 476-479, 485, 487490, 492-494, 496, 497, 500, 502-507 Κόντου Πόπη 479

Η κόρη μου η σοσιαλίστρια (1965/1966)

164, 183, 490 Η κόρη μου η ψεύτρα (1967) 321, 334, 404,

405, 417, 418, 493 Η κόρη του παντοπώλου (1866) 419 Το κορίτσι του λούνα-παρκ (1968) 49, 496 Το κορίτσι του λόχου (1962) 165,167, 404, 481

Κορίτσια για φίλημα (1965) 41, 410 488 Κορίτσια της Αθήνας (1961) 57, 210, 213,

214, 388, 479 Τα κορόιδα, η βαλίτσα μου κι εγώ (1969) 499

Το κοροϊδάκι της δεσποινίδος (1959/1960)

39, 64, 180, 183, 476 Το κοροϊδάκι της πριγκηπέσας (1972) 506 Η κοροϊδάρα 33, 495 Κορόιδο γαμπρέ (1962) 141, 481 Κόρονετ φιλμ [Ε. Μπαταργιάς — Ε. Ξωπα-

παδάκης] 478, 480 Κόσμος και κοσμάκης (1964) 180, 487 Ο κόσμος τρελλάθηκε (1967) 148,172, 204,

238, 243, 493 Κόσμος φιλμ 481 Ο κούκλος (1968) 158, 395, 496 Κουκούλη Αντιγόνη 98, 480 Κούλα Μπέμπη βλ. Λινάρδου Νίκη Κουμαριανού Ειρήνη 502 Κούνδουρος Νίκος 93 Κουνελάκη Μιράντα 482 Κουνελάκης Μιχάλης 255 Κούνια που σε κούναγε (1966) 367, 490 Κουράκου Μαριάννα 205, 300, 345, 366,

488, 490, 494, 495 Κουρής Αλέκος 492 Κούρκουλος Νίκος 201, 307, 476 Κουρούκλη Ζωίτσα 392 Κουρούκλη Λούση 391 Κουρουνιώτη Αδελφοί 492, 494

Κουρουνιώτης Διονύσης 488, 492, 496, 500, 503

Κούρτης Κώστας 179, 181, 237, 475 Κοψίνη Λένα 501

Κρεββατά Μαρίκα 92, 106, 136, 219, 251, 336, 345, 421, 471, 474, 476, 478, 480,

484-487, 489, 490, 492, 494, 497, 499, 500, 502, 506-508

Η κρεββατομουρμούρα (1971) [Τα λεοντα

ράκια, 1953] 256, 504 Κρέτα φιλμ 471 Κρίμα το μπόι σου (1970) 503 Κρίστιαν Τζον 391, 487 Κριτή Ελένη 259, 489, 500 Κρόνος φιλμ 473, 481, 482 Κρουαζέρια στη Ρόδο (1960) 177, 197, 209,

215, 244, 398, 404, 406, 476 Κρούσκα Βέρα 492

Κυβέλου Μαίρη 192, 349, 502, 503, 505, 506

Κύκλος φιλμ 477 Κύκνος φιλμ 477

Κυνηγώντας τον έρωτα (1956) 106, 470 Η κυρά μας η μαμμή (1958) 42, 59, 86,

104, 108, 195, 229, 266, 267, 472 Η κυρία δήμαρχος (1960) 201 202, 387, 476

Η κυρία του κυρίου (1959/1962) 243, 481 Κυριακάτικο ξύπνημα (1954) 43, 60, 81, 93, 113, 117, 182, 183, 306, 330, 385, 469

Κυριακίδου Μπέμπα 173, 236, 474 Κυριακίδου Σιμόνη 93, 178, 179, 486, 487 Κυριακόπουλοι Αδελφοί 339, 479, 483, 491,

493, 494, 496, 497, 499, 502, 503 Κυριακόπουλος Χρήστος 27, 57, 60, 106, 182, 201, 224, 300, 343, 474, 479, 483, 493, 494, 496, 497, 504 Κυριακός Πέτρος 110, 468 Κυριακός Χρήστος 48, 49, 82, 180, 490,

495, 500, 502 Κυριακού Άννα 60, 133, 143, 261, 330,

468, 475, 478, 504

Οι κυρίες της αυλής (1966) 32, 33 Ο κύριος πτέραρχος (1962/1963) 166, 194, 483

Κύρου Βίλμα 60, 257, 471, 497 Τα κωθώνια του θρανίου (1962) 158, 481 Τα κωθώνια του Συντάγματος (1956) 470 Κωνσταντάρα Μίτση 253, 254, 468, 493,

497, 501, 503, 505, 507, 508 Κωνσταντάρας Λάμπρος 43, 46-48, 61, 67, 68, 81, 100, 103, 108, 110, 111, 131, 138,140, 161,164, 173, 178, 189, 190, 197, 206, 209, 210, 229, 239, 254, 257, 258, 262, 264, 271, 272, 276, 296, 338, 348, 360, 392, 397, 406, 407, 415, 467,

469, 470, 472, 473, 475-479, 481-483,

485-487, 489-494, 497, 498, 500, 501, 503, 505, 507, 508

p. 531
Search form
Search the book: Young people in Greek film comedy (1948-1974)
Search results
    Digitized books
    Page: 512
    

    Λεωνίδας Φ. Καλλιβρετάκης, «Προβλήματα ιστορικοποίησης του Rock φαινομένου: εμπειρίες και στοχασμοί», Τα Ιστορικά, τχ. 20 (Ιούν. 1994), σ. 157-174.

    Φ. Καραπάνου, «Η οικογένεια στα αναγνωστικά του Δημοτικού», Σύγχρονα θέματα, περίοδος β', τχ. 14 (Μάρτ. 1982), σ. 85-87.

    Βασίλης Καραποστόλης, Η καταναλωτική συμπεριφορά στην ελληνική κοινωνία, 1960-1975, Εθνικό Ιδρυμα Κοινωνικών Ερευνών, Αθήνα 21984.

    Νίκος Κιάος, «Η νεολαία στο προσκήνιο», Η Ελλάδα τον 20ό αιώνα, 19601965, Η Καθημερινή - Επτά Ημέρες, 5 Δεκεμβρίου 1999.

    Ιωάννα Κλειάσιου, Βίος και πολιτεία Γιώργου Ζαμπέτα, Ντέφι, Αθήνα 1997.

    Πάνος Κοκκαλένιος - Κώστας Κωνσταντινίδης, Ελληνικός κινηματογράφος, 1997 (CD-ROM).

    Δημήτρης Κολιοδήμος, Εβδομήντα χρόνια ξένος κινηματογράφος στην Ελλάδα, Ledra Press-Multichoise, Αθήνα 1996.

    -, «Για την πορνογραφία και το ελληνικό πορνό, ή Ο αισθησιασμός στον

    ελληνικό κινηματογράφο», στο Άρης Δημητρίου (επιμ.), Αυστηρώς ακατάλληλον: ελληνικό πορνό, από την Ομόνοια στο Αλκαζάρ, Οξύ, Αθήνα 2000.

    -, Λεξικό ελληνικών ταινιών από το 1914 μέχρι το 2000, Εκδόσεις Γένους,

    Αθήνα 2001.

    Νίκος Κολοβός, Κοινωνιολογία του κινηματογράφου, Αιγόκερως, Αθήνα 1988.

    -, «Μιχάλης Κακογιάννης. Η περίοδος της κοινωνικής ηθογραφίας», στο

    Μιχάλης Κακογιάννης, επιμ. Μπάμπης Κολώνιας, 36ο Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης, Καστανιώτης, Αθήνα 1995, σ. 47-55.

    -, Κινηματογράφος : η τέχνη της βιομηχανίας, Καστανιώτης, Αθήνα 1999.

    -, «1949-1967: Η εκρηκτική εικοσαετία- ένταση των λαϊκών αγώνων εκδημοκρατισμού της χώρας - άνθιση του «αθώου» εμπορικού κινηματογράφου: ένα παράδοξο», 1949-1967. Η εκρηκτική εικοσαετία, Εταιρεία Σπουδών Νεοελληνικού Πολιτισμού και Γενικής Παιδείας, Αθήνα 2002, σ. 145-161.

    Μπάμπης Κολώνιας, «Η εμπορικότητα των ελληνικών ταινιών (Η σχέση του κοινού με τις ελληνικές ταινίες την τελευταία δεκαετία)», Σύγχρονος κινηματογράφος, τχ. 20 (1979), σ. 50-52.

    Μαρία Κομνηνού, «Κινηματογράφος — Ιδεολογία - Κριτική στην Ελλάδα την περίοδο 1950-1967», Η ελληνική κοινωνία κατά την πρώτη μεταπολεμική περίοδο (1945-1967);Ίδρυμα Σάκη Καράγιωργα, Αθήνα 1994, σ. 414-422.

    -, Από την αγορά στο θέαμα : μελέτη για τη συγκρότηση της δημόσιας σφαίρας και του κινηματογράφου στη σύγχρονη Ελλάδα, 1950-2000, Παπαζήσης, Αθήνα 2001.

    Αλεξάνδρα Κορωναίου (επιμ.), Κοινωνιολογία του ελεύθερου χρόνου, Νήσος, Αθήνα 1996.

    Πάνος Κουάνης, Η κινηματογραφική αγορά στην Ελλάδα, 1944-1990 : καταναλωτικά πρότυπα στην αγορά των κινηματογραφικών ταινιών στην Ελλάδα μετά τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο, Finatec, Αθήνα 2001.

    Μανόλης Κούκιος, «Ελληνική φαρσοκωμωδία», Σύγχρονος κινηματογράφος '82, τχ. 131 (1982), σ. 7-9.